描写潭水很清的句子

1、八角森茫龙汉文。

2、唐·白居易

3、雨天泛舟，我欣赏到了出奇的山色。

4、唐·孟浩然

5、唐·王勃

6、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

7、愁因薄暮起，兴是清秋发。

8、小潭本身写毕，作者又转写潭四周景况。“潭三面石厓，其净如拭，纤尘不住”，仍是从“洁”入笔，有了明净的潭水，更须有一个明洁的环境，两者相得益彰，才能衬出潭水的可爱。山川景物的美既是客观的，又是主观的，因而游赏者的感情投射是极为重要的，移作者主观之情于客观之物、使其带有作者的理想，才能将景物描绘得传神入画。作者一行避雨于左崖石罅，传杯饮酒，乐在其中。“不觉尽醉”是写人，酒是醉人之物，风景也是醉人的，作者一行醉于石罅中，与其说是醉于酒，莫如说是醉于潭景更为恰切。景中有人，人心中又可幻化出无限风光，山水游记感人处，就在于作者与读者之间因景生情与因情生景二者的共鸣谐振。

9、池水中的世界，天色映照，山峦起伏，树木参差；天蓝，石白，树绿，草色青黄。逼真的造型和色彩，清晰而文静，水上的真实与水中的虚幻紧密衔接，让人沉迷在梦幻般的世界里。

10、时见归村人，平沙渡头歇。

11、八月湖水平，涵虚混太清。

12、《望庐山瀑布》

13、金陵津渡水山楼，一宿行人自可愁。

14、太乙近天都，连山接海隅。

15、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

16、唐·綦毋潜

17、云，生得平静，活得淡泊。

18、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

19、两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

20、《宿桐庐江寄广陵旧游》

21、《绝句》

22、竹径通幽处，禅房花木深。

23、《春泛若耶溪》

24、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

25、山随平野尽，江入大荒流。

26、唐·王维

27、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

28、《登鹳雀楼》

29、如镜稍亏，如盘未满，一泓遥映江上。虽则黄昏，早湿碧空银浪。

30、这是出自孚佑帝君醒心真经课诵本水赞先天真水。净洗灵台。杨枝一滴洒尘埃。凡境即蓬莱。涤秽消灾。香林法界开。皈命荡魔解秽大天尊。

31、生事且弥漫，愿为持竿叟。

32、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

33、总为浮云能破日，长安不见使人愁。

34、它驾着风，沐浴着阳光，载着鸟儿，游历于五湖四海之间，漫步于浩瀚的天际。

35、出自宋代徐玑的《秋行》

36、它俯瞰人间，认定尔虞我诈、争名逐利都是虚无。

37、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

38、《江畔独步寻花》

39、马公元岡，贰守任公积斋深穷其源。源出⼭下⽯间，涌沸为潭。深丈许，明莹不可藏针。⼩⽯布底，累累如卵如珠，青绿⽩⿊，丽于宝⽟，错如霞绮

40、《滕王阁诗》

41、我心素已闲，清川澹如此。

42、衆真东谒青童君。

43、结庐在人境，而无车马喧。

44、宋·苏轼

45、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

46、最引人注目的是那洁白如玉的荷花，娴静、素洁，真是“出污泥而不染。

47、滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

48、天门中断楚江开，碧水东流至此回。

49、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

50、荡胸生层云，决眦入归鸟。

51、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

52、九奏铿锵洞庭乐，

53、空山新雨后，天气晚来秋。

54、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

55、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

56、欲投人处宿，隔水问樵夫。

57、供参考。

58、蚩尤下统旄头军。

59、金湖波光粼粼离，白珠灵活怯怯冒，水色山光盈盈见，暮色朝锦夜夜心。

60、岱宗夫如何？齐鲁青未了。

61、“晓雾将歇，猿鸟乱鸣；夕阳欲颓，沉鳞竞跃”，由静景转入对动景的描写。猿鸟的鸣叫声穿越了清晨即将消散的薄雾，传入耳际；夕阳的余晖中，鱼儿在水中竞相嬉戏。

62、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

63、这十句作者择取有代表性的景物加以组合，使读者对山川景物产生完整、统一的印象。

64、《登金陵凤凰台》

65、月下飞天镜，云生结海楼

66、夏季，西湖的湖面上，荷叶、荷花挨挨挤挤。

67、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

68、鸣橹不惊沙上鸟，推窗如看镜中山。

69、北山白云里，隐者自怡悦。

70、何当载酒来，共醉重阳节。

71、唐·王之涣

72、吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

73、出自明代程敏政《渡江至仪真是日微风不兴江水如镜与伯谐伯常缓酌微吟不觉至暮》

74、白云回望合，青霭入看无。

75、星辰非昨夜，山河共从容。

76、明月清风朗朗清，山清水秀蒙蒙明，小溪流水缓缓淌，鸟语鸣音幽幽哼。

77、这四句通过朝与夕两个特定时间段的生物的活动，又为画面增添了灵动感，传达了生命气息。

78、《饮湖上初晴后雨》

79、荆门送别

80、《钱塘湖春行》

81、《枫桥夜泊》

82、飞流直下三千尺，颖是银河落九天。

83、东边日出西边雨，道是无情还有晴。

84、《江南春》

85、日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。--李白《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》

86、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

87、漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。

88、际夜转西壑，隔山望南斗。

89、声喧乱石中，色静深松里。

90、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

91、小狗杜克真勇敢，敢于和坏人做斗争

92、《望洞庭湖赠张丞相》

93、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

94、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。——刘禹锡《望洞庭》

95、《望天门山》

96、《终南山》

97、山瞑听猿愁，沧江急夜流。

98、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。--孟浩然《临洞庭湖赠章丞相》

99、白日依山尽，黄河入海流。

100、这是一湾清澈的湖水，湖面水平如镜，倒映着蓝天白云青山绿树，一切美不胜收，让人仿佛走进画卷之中。

101、”荷叶托着那些晶莹、如玛瑙般的露珠，又守护着亭亭玉立的荷花和胖胖的花骨朵，就简直是一幅用大画家的画卷也不上的美丽风景画。

102、李白

103、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

104、从上潭到中潭，作者以“出潭东行，见石上流泉，渐靡成渠，最滑不可着足，有轻蹑者，辄失脚落”数句作为过渡，承接自然，水仍然是穿针引线之物。由于作者对上潭已有详细的描绘，因而作者写中潭就有意简省笔墨，仅写它“深二丈许”，至于“水明见底”的特征与上潭无异，不过由于它深于上潭，故用“人多狎易之，不知其叵测也”之语与上潭区别，详略得当，神采尽在。

105、山之美，在于巍峨高耸，险峻挺拔，悬崖峭壁，峰峦重叠；在于云蒙树梢，雾流涧谷，绿林扬风，白水激涧；在于草木青翠之上，好鸟相鸣其间，晨曦中那一缕微光，暮色中那一抹晚霞。

106、唐·刘禹锡

107、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

108、造化钟神秀，阴阳割昏晓。

109、言入黄花川，每逐青溪水。

110、唐·李白

111、《望岳》

112、似水流年悄悄语，一往而深遥遥期，娇媚多美芸芸颜，嫣然一笑崔崔去。

113、采菊东篱下，悠然见南山。

114、这句话出自于李元阳《滇南游记——青溪三潭记》。

115、《山居秋瞑》

116、请留盘石上，垂钓将已矣。

117、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

118、亲朋无一字，老病有孤舟。

119、宋·李清照

120、如果说它有，它随着浮动着的轻纱一般的云影，明明已经化作蒸腾的雾气；如果说它无，它在云雾开合之间露出容颜，倍觉亲切。

121、山水风月皆下等，唯有眼前心上人。

122、唐·常建

123、山光悦鸟性，潭影空人心。

124、晚风吹行舟，花路入溪口。

125、雨中的山色，其美妙完全在若有若无之中。

126、《饮酒》

127、《黄鹤楼》

128、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

129、(三称)香赞香焚宝鼎。气达先天。威光烜赫接祥烟。降鉴此心虔。展读灵篇。拥护杖雷鞭。皈皈命香林说法大天尊。(三称)净坛赞清浄之水。日月花开。杨柳枝头洒尘埃。一滴净玄坛。除秽除殃。消灾降吉祥。清泉龙变化净尘大天尊。……

130、此中有真意，欲辨已忘言。

131、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

132、渡远荆门外，来从楚国游。

133、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

134、随意春芳歇，王孙自可留。

135、山气日夕佳，飞鸟相与还。

136、小河里的水清得能看见河底的石头。

137、青山绿水，烟云相间。骤雨磅礴，激流勇进。

138、还将两行泪，遥寄海西头。

139、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

140、相望始登高，心随雁飞灭。

141、青山绿水是生活的解药。

142、“两岸石壁，五色交辉。青林翠竹，四时俱备”，又改用平远、高远的视角极目远眺，青翠的竹木与五彩的山石相映衬，呈现出一派绚烂辉煌的气象，在清爽宜人的画卷上平添了万物勃发的生命力。

143、唐·张祜

144、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

145、小溪清水平如镜，一叶飞来浪细生。

146、中国画里有一种技法叫米点山水，用饱墨挥洒大大小小的点子，或疏或密，或浓或淡，用来表现山色空蒙的景色。

147、月亮在水中的倒影好像天上飞下来的一面天镜，云彩升起，变幻无穷，结成了海市蜃楼。

148、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

149、《凉州词》

150、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

151、唐·杜牧

152、《竹枝词》

153、建德非吾土，维扬忆旧游。

154、会当凌绝顶，一览众山小。

155、《题金陵渡》

156、分开的时候一定要多看两眼，因为常联系这句话是假的。

157、欲济无舟楫，端居耻圣明。

158、碧海如镜天无云，

159、一道道山泉，一棵棵树木，一枚枚花朵，一株株小草，甚至是空气中的一颗微尘，只要你用心聆听，去发觉，去感受，就会发现，这一切都是大自然的一部分，大自然与我们是那样的亲近。

160、三山半落青天外，一水中分白鹭洲。

161、湿滑得不能停步，一些尝试踏足上去的人，总会跌倒。中潭的水深约二丈许，水清见底，人们大多喜欢在这裏游玩，而忽视了潭水的深不可测。

162、只谈当年脉脉影，不识墨迹涩涩意，温情入怀徐徐偎，软玉清华忽忽颜。

163、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

164、青青的柳树倒影在清澈的湖水里，随着湖水的微波在水里摇拽。。

165、若非青春苦短，谁会想来日方长。

166、唐·杜甫

167、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

168、分野中峰变，阴晴众壑殊。

169、一个特别漂亮的地方，游艇上坐着吹着风拍打着溅起的水花儿，青山绿水蓝天白云，感觉特别好。

170、潭烟飞溶溶，林月低向后。

171、什么词听起来平淡无奇，但是看上去又让人惊艳呢我想大概就是蓝天白云，青山绿水吧。

172、《青溪》

173、天边树若荠，江畔洲如月。

174、风鸣两岸叶，月照一孤舟。

175、《题破山寺后禅院》

176、海底动物的生活各式各样，有的白天活动，有的夜晚活动，有的则会将脑子分为左脑和右脑，轮流休息。

177、欲穷千里目，更上一层楼。

178、唐·张继

179、青山绿水唯美短语适合发山水的朋友圈短句

180、《早发白帝城》

181、随山将万转，趣途无百里。

182、问君何能尔，心远地自偏。

183、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

184、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

185、只记得,这里以前是有一条清澈见底的湖泊的,可是如今——即使是太阳光照射在水面上,也只能看到黑漆漆的湖水,再无其他.我靠前动了动鼻子,却立马往后退了一步,湖水的味道十分刺鼻,粪便味、腐烂的水果味涌进我的鼻孔.远处的一抹白吸引了我的注意力,我真庆幸在这湖水里还有如此的纯白,可是,当我走上前,看见的确实一条翻了白肚皮的死鱼.

186、幽意无断绝，此去随所偶。

187、它不会追求天空那梦幻般的蓝，它甘愿用最纯净的白做装饰。

188、东晋·陶渊明

189、要传神地描绘眼前的这幅景致，非米点技法不可。

190、潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。

191、意思就是指水清见底，人们大多喜欢在这裏游玩，而忽视了潭水的深不可测。

192、青溪有上、中、下三潭，文章依其次序，先从溪水源头的上潭写起，“涌沸为潭”言简意赅，指出溪水成潭的实际情况，起着联系溪与潭的作用。这一潭碧水“深丈许”，却“明莹不可藏针”，作者用寥寥几笔就将潭水清澈宜人的风貌写了出来。接着作者又具体地形容潭水的清滢可爱。从潭上俯视，“累累如卵如珠”的小石布满潭底，小石的颜色则是“青绿白黑”。这一描绘可与柳宗元《至小丘西小石潭记》对照：“下见小潭，水尤清冽，全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻、为屿、为嵁、为岩。”柳文写石是潭下的岩石，李文写石是潭下的卵石，其形状、颜色尽入笔底。“丽于宝玉，错如霞绮”八字将小石的鲜丽、明透和五彩斑斓的形貌进一步写出，着墨无多，历历可见，文字雅洁，极富情趣。“才有坠叶到潭面，鸟随衔去”是解释潭水保持清澈的关键一笔，鸟显然成了大自然的清扫工，当然其中也带有作者的内在感情。

193、译文

194、阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

195、明月松间照，清泉石上流。

196、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

197、下潭水光深青色，中潭水光鸦碧色，上潭水光鹦绿色。应用色彩的渲染描写了潭水的特征，滇南游记——青溪三潭记李元阳溪在点苍⼭马龙峰之南。正德庚⾠，予尝游焉。嘉靖⾟丑，郡守杨公、邛崃祠部许公⽟林，招予复⾄溪上。丙⾠，⼜同郡

198、因了无风的缘故，满池湖水波澜不惊，碧绿如玉，澄明如镜。

199、唐·崔颢

200、花开花败片片娆，苗草壮树萌萌绿，迷蒙涟漪泛泛请，嘀咕唠叨板板絮。

201、“高峰入云，清流见底”，极力描写山之高，水之净，用笔洗练，寥寥八字，就写出了仰观俯察两种视角，白云高山流水三重风物，境界清新。

202、出自清代《月华清·夜月其二》

203、有轻蹑者，辄失脚落。中潭深二丈许，以水明见底，人多狎易之，不知其叵测也。

204、清晨入古寺，初日照高林。

205、戎马关山北，凭轩涕泗流。

206、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

207、《登岳阳楼》

208、碧绿的湖水波澜不惊，鸟儿轻轻的飞过

209、共传上帝新有诏，

210、作者以清峻的笔触具体描绘了秀美的相关信息山川景色。

211、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

212、原文

213、写中潭略于上潭，写下潭更为简略，连过渡语句都没有，仅用水色将三潭的区别写出。这种写法看似平常，实际上渗透着作者经营布置的艺术匠心。“深青色”是下潭水色，“鸦碧色”是中潭水色，“鹦绿色”是上潭水色，三潭水色从上潭到下潭是逐渐变深的。由于先交代了上、中二潭的深度，下潭深度虽没有形诸笔墨，却由水色形象地暗示了出来。用比较方法写三潭水色，可加深读者印象，避免重复，可谓一箭双雕。至于叙述次序从下潭写至上潭，表明作者有意通过这种安排省略中潭到下潭的过渡承接，是作者惜墨如金的具体体现。为与前面的描写照应，作者又以“水石相因，水光愈浮，石色愈丽”十二字概括出三潭的共同特征，至此，青溪三潭描写结束。

214、《秋登万山寄张五》

215、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

216、碧海行

217、万籁此俱寂，但馀钟磬音。