环境描写好段落摘抄-推荐230句

环境描写好段落摘抄

1、近身旁，长长的八士港蜿蜒南行。岸脚的茭白草或坐或卧，或潜入水中，枯黄的叶脉清晰可见。

2、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

3、——《鸟鸣涧》

4、流波将月去，潮水带星来。

5、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

6、我不得不想起那位蹙着眉头，在电视荧屏上，在新闻的风口浪尖上坚持着的主持人——白岩松。他用他的睿智与机敏，责任与博爱，看得比我们更远更深，他深知社会的黑暗与落后，他深谙人心的叵测，他知道“这是一条最遥远的路。”他知道以一己之力就算粉身碎骨也不能立马改善某些地区落后的现状。因此，他将眉头紧锁，然而，在《痛并快乐着》一书中，我却分明感到有一股向上之力支撑着他，他永远不会倒下——那就是他内心深处对这片土地深沉的爱。

7、——李白·《玉阶怨》

8、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

9、重重似画，曲曲如屏。

10、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

11、海涛如歌，每一句都是高潮，每一曲都是激昂、涛涌上来了，冲上沙滩，拍击礁石，每个音符都那么动人，那么雄浑，仿佛命运的交响曲。

12、——杨广·《春江花月夜》

13、家乡的竹林依然是一家一遍，编筐做箩，做篱笆，凉席，椅子，板凳，刷锅把，晒粮席；粗糙而又实用，当然，如今这门生活的家伙事恐怕要失传了，城镇化了。

14、春深无客到，一路落松花。

15、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

16、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

17、——苏轼·《行香子·过七里濑》

18、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

19、风吹，吹皱一河粼粼波光。一群白鹭自芦苇丛中齐齐惊起，扑腾着翅膀，划出的弧线骄傲有力。

20、以下是一种可能的万能环境描写的开头和结尾：

21、车窗外的那一片绿，郁郁冉冉、青翠温润，配上那垂下的柳枝，就如那桃花流水般的动人，就如那小桥流水般的温柔。那树儿亭亭玉立，就像花儿般的柔美细腻。

22、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

23、归去，归去。江上一犁春雨。

24、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

25、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

26、优美环境描写段落搞抄有出处和作者:

27、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。

28、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

29、——曹植·《洛神赋》

30、——王勃·《滕王阁序》

环境描写好段落摘抄

31、一条宽敞的石级引上了楼前一个弧形的大露台，露台的石栏边沿上却整整齐齐地置了十来盆一排齐胸的桂花，钱夫人一踏上露台，一阵桂花的浓香便侵袭过来了。

32、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

33、结尾：当我转身离开时，心中留下了深刻的印象，仿佛这个地方/场景永远不会离我而去。

34、到四点多钟，黑云开始显出疲乏来，绵软无力的打着不甚红的闪。一会儿，西边的云裂开，黑的云峰镶上金黄的边，一些白气在云下奔走；闪都到南边去，曳着几声不甚响亮的雷。又待了一会儿，西边的云缝露出来阳光，把带着雨水的树叶照成一片金绿。

35、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

36、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

37、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

38、际夜转西壑，隔山望南斗。

39、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

40、美丽的雨依然在下天地间弥漫着一股温馨的味道,柔和的雨丝轻轻地敲打着窗户,好象召唤着我.望着楼下那条幽静的被雨笼罩的小巷,突然心头有了一个再次去雨中散步的念头.我希望在这样的时间和这样的地点.

41、夕阳落山不久，西方的天空，还燃烧着一片橘红色的晚霞。大海，也被这霞光染成了红色，而且比天空的景色更要壮观。因为它是活动的，每当一排排波浪涌起的时候，那映照在浪峰上的霞光，又红又亮，简直就像一片片霍霍燃烧着的火焰，闪烁着，消失了。而后面的一排，又闪烁着，滚动着，涌了过来。

42、人人尽说江南好，游人只合江南老。

43、——冯延巳·《归国谣》

44、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

45、——张岱·《湖心亭看雪》

46、漫天瑞雪，纷纷扬扬；寒风怒吼，落木萧萧；漫漫苍天，茫茫原野——大地在倾刻间披上了银妆，以往清澈见底的河水、明朗的`天空都变成了略带沉重的铅色，银色的世界洗净了铅华，沉淀了四季的尘埃。

47、清新明快，语调亲切，

48、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

49、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

50、生事且弥漫，愿为持竿叟。

51、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

52、深山夕照深秋雨。

53、算当年、虚老严陵。

54、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

55、作者充分调动了视觉与触觉，写活了春天的绿色。多处采用比喻，形象生动。喜欢这段话，因为看了就很温暖。这种温暖是从哪里表现出来的呢，我想，就是从那些温暖的字眼里流动出来的，“明晃晃”、“浓郁郁”、“生气勃勃”，因为写给孩子，所以更加诗化和优美。作者笔下的绿色仿佛是活着的，流动的，仿佛在信中就像出现在眼前一样。我也喜欢绿，也喜欢作者笔下的这片绿。它们的生机让人感觉到快乐和希望。

56、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

57、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

58、——贺铸·《青玉案》

59、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

60、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

环境描写好段落摘抄

61、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

62、晚风吹行舟，花路入溪口。

63、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

64、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

65、【语段三】在低低的呼唤声传过之后，整个世界就覆盖在雪白的花荫下了。

66、(开头)

67、汾河不断天南流，天色无情淡如水

68、一出来，才晓得自己错了。天上的那层灰气已经散开，不很憋闷了，可是阳光也更厉害了：没人敢抬头看太阳在哪里，只觉得到处都闪眼，空中，屋顶上，墙壁上，地上，都白亮亮的，白里透着点红，从上至下整个地像一面极大的火镜，每一条光都像火镜的焦点，晒得东西要发火。在这个白光里，每一个颜色都刺目，每一个声响都难听，每一种气味都搀合着地上蒸发出来的腥臭。街上仿佛没了人，道路好像忽然加宽了许多，空旷而没有一点凉气，白花花的令人害怕。祥子不知怎么是好了，低着头，拉着车，慢腾腾地往前走，没有主意，没有目的，昏昏沉沉的，身上挂着一层粘汗，发着馊臭的味儿。走了会儿，脚心跟鞋袜粘在一块，好像踩着块湿泥，非常难过，本来不想再喝水，可是见了井不由得又过去灌了一气，不为解渴，似乎专为享受井水那点凉气，从口腔到胃里，忽然凉了一下，身上的毛孔猛地一收缩，打个冷战，非常舒服。喝完，他连连地打嗝，水要往上漾。

69、幽意无断绝，此去随所偶。

70、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

71、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

72、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

73、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

74、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

75、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

76、但远山长，云山乱，晓山青。

77、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

78、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

79、——晏几道·《蝶恋花》

80、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

81、云销雨霁，彩彻区明。

82、荣曜秋菊，华茂春松。

83、高原的气候，真叫人无从捉摸。忽而喜，忽而怒；忽而风满天，忽而平静得纹丝不动。

84、——曹丕·《燕歌行·其一》

85、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

86、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

87、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

88、高歌谁和余？空谷清音起。

89、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

90、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

环境描写好段落摘抄

91、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

92、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

93、星汉西流夜未央

94、残阳如血，映红初夏的海滩、看着海浪，茫茫的；嗅着海风，咸咸的；听着海涛，哗哗的。

95、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

96、打眼望去，窗外的那一片绿，郁郁葱葱。青绿色的草地，悠悠花儿点缀其中，美极了。树儿在风中静静摇摆，如那姑娘的发丝，轻轻飘动。那无暇的太阳，就像一只温暖的手，将阳光赐予大地。再加上碧树清风的衬托，显得如此朴素、美丽。

97、报道先生归也，杏花春雨江南。

98、人行道上，三两孩童欢呼雀跃，顽皮地踏雪。一脚一脚，嘎吱嘎吱，厚实的雪地上叠满新鲜的脚印。

99、——临江仙·《陈与义》

100、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

101、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

102、夜阑人静时，在绕院的水沟和庭院里的池塘边诱捕泥鳅和黄鳝最是刺激难忘。乡村的四合院基座之外都绕有排水的沟渠，年深日久，沟渠边的石缝和沟渠里沉积的淤泥便有黄鳝和泥鳅生息，白天它们隐藏起洞隙里，夜深人静时出来觅食。

103、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

104、暂只以“奇丽”概之。

105、——张晓风《初雪》

106、清丽含蓄，余味不尽。

107、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

108、窗外的雨还在淅淅沥沥地飘着,多情的雨丝和着飞扬的风打湿了梧桐的叶子,敲响了撑在头上的雨伞.走在熟悉的幽静的小巷,一段熟悉的美丽的故事像一首动听的乐曲又在我的心底悄悄弹起……

109、朱若诗是我的好朋友，他有一双乌黑的大眼睛，忽闪忽闪的，显得特别有精神。她最大的特点，就是爱笑。早上一进教室，她却会朝大家笑笑，用微笑和大家打招呼；每次回答完问题，他也会笑着坐下；如果他回答不上来，她也会朝老师抱歉的笑一下：如果你叫她，她会回过头来，冲你微微一笑，然后才说话。她要是特别高兴时，笑得更甜了。

110、——秦观·《八六子》

111、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

112、(结尾)

113、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

114、雪过初霁，阳光普照，春天的脚步似乎已是姗姗来迟。古老的树枝披上了斑斑银妆，在柔和的阳光下更添几分沧桑；轻盈的柳条，花絮如绽，在惠风的吹拂下略显春意；幽静的山谷积雪覆盖，犹如被毯，一块顽石傲然兀立，露出坚硬的岩角；只有点点从积雪中探出头来的芒草还残留着深秋的迹象……

115、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

116、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

117、人闲桂花落，夜静春山空。

118、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

119、深美清空，境界阔大。

120、——范成大·《霜天晓角》

环境描写好段落摘抄

121、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

122、夕阳已完全被暮色吞噬。空中绚丽的晚霞变成灰褐色，好像被什么人撕成碎片，一条条，一缕缕地占满了西边的天空。

123、春水碧于天，画船听雨眠。

124、芦花千里霜月白。

125、高原上的春天短得像兔子的尾巴，一闪便不见了。

126、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

127、六月十五那天，天热得发了狂，太阳刚出来，地上已经下了火。马路上一个水点都没有，干巴巴地发着白光。便道上尘土飞起很高，与天上的灰气连接起来，结成一片恶毒的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫人，处处敝闷，整个老城就像烤透的砖窑，使人喘不出气。

128、——吴均·《与朱元思书》

129、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

130、——杜牧·《江南春》

131、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

132、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

133、——施润章·《山行》

134、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

135、君臣一梦，今古空名。

136、——苏轼·《如梦令》

137、【赏析】这段环境描写，不但写出了北京壮美的风光，而且烘托出李四光回到祖国后的那种欣喜、激奋的爱国主义思想感情。

138、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

139、一片连绵不断的平原，在天空下伸展，没有山丘，像风平浪静的日子里的海一样平静。

140、【赏析】

141、南窗之外，可以望见正阳门和崇文门的城楼和古老城墙上升起的天坛圆顶。北京太可爱了！开国之初，生机蓬勃。虽然百废待兴，但已经是万紫千红的局面。

142、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

143、一往情深深几许，

144、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

145、洋车都打开了布棚，连上的铜活闪着黄光。便道上的骆驼缓慢稳当地走着，街心中汽车电车疾驰，地上来往着人马，天上飞着白鸽，整个老城处处动中有静，乱得痛快，静得痛快，一片声音，万种生活，都覆刚走了几步，他觉到一点凉风，就象在极热的屋里由门缝进来一点凉气似的。

146、一叶舟轻，双桨鸿惊。

147、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

148、人行溪边，影在水中，人影相随。

149、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

150、却下水晶帘，玲珑望秋月。

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151、。——石延年·《寄尹师鲁》

152、——韦庄·《菩萨蛮》

153、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

154、一阵风静静地吹过，挑蕊居住的花粉，犹如窃窃的私语，是春天最深处的秘密。而山径两边，已慢慢长旺的艾草，随风而弥漫了乡路的每一个空处。

155、他在桥上立了许久，世界像是已经死去，没一点声音，没一点动静，灰白的雪花似乎得了机会，慌乱的，轻快的，一劲儿地往下落，要人不知鬼不觉地把世界埋上。

156、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

157、丽日当空，群山绵延，簇簇的白色花朵象一条流动的江河。仿佛世间所有的生命都应约前来，在这刹那里，在透明如醇蜜的阳光下，同时欢呼，同时飞旋，同时幻化成无数游离浮动的光点。

158、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

159、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

160、大雾弥漫的早上总是最安静的，一切虫鸟鱼都安静了，都在享受着早日的宁静；因为太阳很快就会穿透云雾，照在温暖的大地。这就是自然的力量。

161、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

162、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

163、日暮苍山远，天寒白屋贫。

164、潭烟飞溶溶，林月低向后。

165、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

166、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

167、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

168、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

169、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

170、别后有谁来，雪压小桥无路。

171、——秦观·《浣溪沙》

172、未老莫还乡，还乡须断肠。

173、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

174、夕阳已经落山，天际冲起一团半圆形的霞光。霞光是橘黄色的。由里向外，色度逐渐由浅变深，最后变为橘红。

175、天上有行云，人在行云里。

176、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

177、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

178、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

179、碧蓝如洗的晴空下，是一片连绵不断的青山绿树，各种不知名的野花在丛林间争相盛开，绽放着如云霞般绚烂的色彩。

180、——周邦彦·《苏幕遮》

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181、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

182、悠然心会，妙处难与君说。

183、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

184、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

185、——徐迟《地质之光》

186、溪边照影行，天在清溪底。

187、——范仲淹·《岳阳楼记》

188、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

189、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

190、——杜牧·《秋夕》

191、——林逋·《山园小梅·其一》

192、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

193、星河共影，天水一梦。

194、水天清、影湛波平。

195、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

196、夜晚，满月升起来了，一片宁静随着银雾般的月光洒在大地上。

197、——陆游·《临安春雨初霁》

198、优美句段环境描写：

199、夕阳里，潮水退了，岸边的游人散了、火烧云把半边天都染红了、晚风阵阵，我心头涌起一丝落寞的感觉、我凝视着她的脸，那笑容，淡淡的，甜甜的，一下子把人融化了进去。

200、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

201、开头：在这个世界上，有一个地方/场景，它是如此美丽/壮观/神秘/平静，让人流连忘返。

202、祥子出了曹宅，大概有十一点左右吧，正是冬季一天里最可爱的时候。这一天特别的晴美，蓝天上没有一点云，日光从干冷的空气中射下，使人感到一些爽快的暖气。鸡鸣犬吠，和小贩们的吆喝声，都能传达得很快，隔着街能听到些响亮清脆的声儿，像从天上落下的鹤唳。

203、偶尔，三五只喜鹊从远处飞来，落在这块圣洁的雪坡上。它们忽尔低头觅食，忽而仰首鸣叫，忽尔奋飞追逐……它们犹如一群充满活力的精灵，打破了山野的寂静，为冬日增添了些许生气。

204、【语段一】推开西窗，便是金光灿灿的天安门城楼。延绵的燕山褶带作了首都的苍翠的屏障。

205、【语段二】现在，太阳升上来，雾渐渐散去，原野上一片渥绿，看起来绵软软地，让我觉得即使我不小心，从这山上摔了下去，也不会擦伤一块皮的，顶多被弹两下，沾上一袜子洗不掉的绿罢了。还有那条绕着山脚的小河，也泛出绿色，那是另外一种绿，明晃晃的，像是搀了油似的，至于山，仍是绿色，却是一堆浓郁郁的黛绿，让人觉得，无论从哪里下手，都不能拔开一道缝儿的，让人觉得，即使刨开它两层下来，它的绿仍然不会减色的。此外，我的纱窗也是绿的，极浅极浅的绿，被太阳一照，当真就像古美人的纱裙一样飘缈了。你们想，我在这样一个染满了绿意的早晨和你们写信，我的心里又焉能不充溢着生气勃勃的绿呢？

206、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

207、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

208、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

209、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

210、野寺分晴树，山亭过晚霞。

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211、刘伟没有让母亲失望。当命运的绳索无情地缚住双臂，当别人的目光叹息生命的悲哀，他依然固执地为梦想插上翅膀，用双脚在琴键上写下：相信自己。那变幻的旋律，正是他努力飞翔的轨迹。

212、东边天上挂着一双七色的虹，两头插在黑云里，桥背顶着一块青天。虹不久消散了，天上已没有一块黑云，洗过了的蓝空与洗过了的一切，象由黑暗里刚生出一个新的，清凉的，美丽的世界。连大杂院里的水坑上也来了几个各色的蜻蜓。

213、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

214、这段话运用生动优美的笔触描绘了桐花盛开的美景，视觉与听觉相结合，动静结合，充满了生机和动感。作者运用比喻的手法，把繁华盛开的场景比作流动的江河，把阳光比作醇蜜，将这幅景象刻画得美不胜收。最后的排比句，语势加强，让人感受到桐花盛开时喷发的生命力，仿佛整个山坡都被桐花覆盖了，生命的张力无限延伸。

215、紫红色的云霞充满着整片天空，其中还有一轮血似的夕阳，如此暖意的画面显现出“最美不过夕阳红”的温馨与从容之感，暖得让人沉醉，暖得让人迷恋。

216、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

217、——席慕容《桐花》

218、——柳宗元·《小石潭记》

219、深入村庄，房前屋后，谁家种植的莴苣、青菜，顶着小小的蘑菇状的雪朵，挨挨挤挤在一起。主干道的一侧，几行鸡脚印开辟出来的道路，倾斜重叠着走出很远。

220、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

221、为向东坡传语，人在玉堂深处。

222、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

223、山里很静，春光拂擦过的地方，桃花于枝头羞赧地闪烁一种温柔的殷红，一种无比的诱惑，如爱情覆盖在枝丫上，闪烁着炫目的色彩。

224、，牵牛织女遥相望。

225、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

226、——晏几道·《鹧鸪天》

227、北望斗山，那山堆积于雪野的中央。高低错落的林间，绕着低低的雪线，透着疏朗的静美。

228、坐在窗前，明月依旧、月光洋洋洒洒的从窗前滑落，如丝、如绸……不知是谁将这一轮满月推上天空，我望着如镜的圆月，望着寂静的黑夜，显得无比惆怅、对着月亮诉说我的故事，诉说我的烦恼、初三最后的日子里，一次又一次的考试分数击打着我的心，在不停给我敲响警钟、月亮高高地挂在枝头，月光凄凉地扫向大地，更增添了我的愁绪。

229、小区北侧，雪花映衬下的村庄黑白、安静。远远地望见，一棵棵榆树、水杉落尽芳华，瘦瘦的枝条潦草地分割着天空。

230、走完长满了青苔的石板路，跨过一丛歪歪斜斜的篱笆，推开那扇吱呀作响的板门，有一扇窗镶嵌在古老的青砖砌成的墙上、窗纸早已荡然无存，只剩下横横竖竖的窗格，糸满了长长短短的红丝绳、红丝绳在风中无助地摇曳，像是谁在哀怨地诉说，又像是吹不散的淡淡哀愁……