优选余光中经典语录少年【96句】

余光中经典语录少年

1、以《万圣节》为代表。爱荷华大学的写作训练与艺术课程启迪了余光中对现代艺术的接触，并普遍吸收了西洋音乐，作品有抽象的趋势。

2、掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头。

3、月光还是少年的月光

4、诗中的"燧人氏、大禹、涿鹿、后羿射日、卫青、五花马、千金裘"等等，都是中华五千年历史的象征，而在内外交困的中国，古时的成就并不能代表今天的成功，空抱着历史而不努力往前走，结局注定凄惨。

5、出自《水仙操—吊屈原》。

6、以《白玉苦瓜》为代表。作品吸收摇滚乐的浪漫精神，以回归故土的民族意识面对眼前的现实。这个阶段的余光中也挣脱了“我是谁”的迷惘，以“守夜人”自许，期待自己经由生命的苦楚而臻于永恒的诗艺。

7、雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，昏而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。——余光中

8、以《与永恒拔河》、《隔水观音》为代表，诗作的知性渐渐多于感性，也较不刻意锻字炼句，而趋于任其自然。

9、（1957-1958）

10、掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头。——余光中

11、月光还是少年的月光，九州一色还是李白的霜。——余光中

12、不共夜色同黯的本色

13、余光中在接受采访时说：一位作家笔下,如果只能驱遣白话文,那么他的文笔就只有一个“平面”.如果他的“文笔”里也有文言的墨水,在紧要关头,例如要求简洁、对仗、铿锵、隆重等等,就能召之即来,文言的功力可济白话的松散和浅露.一篇五千字的评论,换了有文言修养的人来写,也许三千字就够了.一篇文章到紧要关头,如能“文白相济”,其语言当有立体之感.所以我的八言座右铭是白以为常,文以应变.

14、余光中，男，1928年10月21日-2017年12月14日，出生于南京，祖籍福建永春。当代著名作家、诗人、学者、翻译家，因母亲原籍为江苏武进，故也自称“江南人”。毕业于爱荷华大学。余光中是中国当代作家、诗人，代表作《乡愁》，曾获中国文艺协会文艺奖章。

15、余光中借《五陵少年》这个形象来展示对民族命运的思考，体现了他对国家民族的关怀，这与他的《乡愁》等作品在本质上是一致的。

16、月落铁轨静，边界只几颗星

17、白是新白青是古来就青青

18、格律诗时期

19、新古典主义时期

20、（1958-1959）

21、——余光中《欢呼哈雷》

22、料青⼭见我是青睐是⽩眼?

23、莎士比亚说诗人和疯子，都不属红尘十丈的人间。诗人隐居在疯子的隔壁，疯子却闯进诗人的花园。——余光中

24、（1965-1969）

25、以《天狼星》、《武陵少年》前半为代表。这个时期的余光中在西化的忧郁苍白里创造英雄的幻觉，无法向传统索取温暖。作品中时常透露末世一般的追悼，又始终无法自绝于传统，而有“真空的感觉”。《天狼星》投影的不但是个人或诗坛的无依、空虚，也是一个文化、民族对传统的怀疑和对接受外来冲击的疑惑。

26、祖国已非少年的祖国

27、⾼⾼低低在标点着浑沌

28、九州一色还是李白的霜

29、虚无时期

30、（1961-1963）

余光中经典语录少年

31、等星都溺海，天上和地下

32、（1974-1981）

33、⽉落铁轨静，边界只⼏颗星

34、《乡愁》，《风铃》，《长城谣》，《等你，在雨中》，《碧潭》，《月光光》《小雀斑》，《今生今世》，《戏李白》，《伞盟》。

35、余光中的座右铭是：白以为常,文以应变.

36、7.酒入豪肠，七分酿成了月光，剩下的三分啸成剑气，绣口一吐就半个盛唐。——余光中

37、⼀头独⽩对四周的全⿊

38、⽩是新⽩青是古来就青青

39、余光中最经典的短诗：《乡愁》、《当我死时》、《等你在雨中》、《永远，我等》、《春天，遂想起》、《中元夜》、《大江东去》、《寻李白》、《月光光》、《向日葵》、《下次的约会》、《布谷》、《黄昏》、《狗尾草》、《五陵少年》。

40、若逢新雪初霁，满月当空，下面平铺着皓影，上面流转着亮银，而你带笑地向我步来，月色与雪色之间，你是第三种绝色。

41、还记得三⼗年前那少年?

42、——余光中《独白》

43、这本书充分表达了作者思乡的情结，对那表达了对记忆中故乡热烈而深沉的爱。

44、印证生命的秋收时期

45、九州⼀⾊还是李⽩的霜

46、一个人自言自语是独白,四周是黑暗的,只有自己一个人也是独白。当时两岸还没有交流,我的美国华人朋友来了,还有很多台湾的文人去到香港,我都会带他去登八仙岭,用望远镜看落马洲。

47、纵我见青⼭⼀发多妩媚

48、还记得三十年前那少年?

49、而这时再看"不要扶，我没醉!"，就不再是一个反抗宣言，而是执迷不悟不知悔改，沉迷于幻想不正视现实，是对现实的逃避，是不撞南墙不回头的愚蠢。但诗里又非全是反讽。在那饱含留恋与关怀的诗句里，透出的是复杂的心绪，或哀其不幸，或又怒其不争，浸透着诗人对民族的期望。

50、走回近代中国时期

51、下次你路过，人间已无我。——余光中

52、留美的现代化时期

53、寻文化之根，找诗歌之魂

54、独白余光中

55、⿁窥神觊只最后⼀盏灯

56、也不管多久才曙⾊

57、——余光中《浪子回头》

58、祖国已⾮少年的祖国

59、（1970-1974）

60、现代化的酝酿时期

余光中经典语录少年

61、在眼睛一闭一睁这个时间里算不算就是少年，比喻时间过得真快，瞬间就是少年。从少年到步入老年生涯，这阶段时间一辈子算不算永远，同样是形容时间快，眨眼少年，转间一辈子到永远，说明人生很短，所以人要珍惜时光，不要浪费时间。一眨眼的功夫我们从年轻到衰老，接着一辈子就没了。

62、最后灯熄，只一个不寐的人

63、月光还是少年的月光，九州一色还是李白的霜。

64、一头独白对四周的全黑

65、余光中在《从母亲到外遇》中，曾用风趣的比喻形容自己的经历:“大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。”关于头一句，他这样解释:“烧我成灰，我的汉魂唐魄仍然萦绕着那一片后土。那无穷无尽的故国，四海漂泊的龙族叫她做大陆，壮士登高叫她做九州，英雄落难叫她做江湖。还有那上面正走着的、那下面歇着的，所有龙族。还有几千年下来还没有演完的历史，和用了几千年似乎要不够用了的文化……这许多年来，我所以在诗中狂呼着、低呓着中国，无非是一念耿耿为自己喊魂。不然我真会魂飞魄散，被西潮淘空。”其中屈原之魂，他就多次在自己的诗文中低呓过，狂呼过。

66、以《钟乳石》后半和〈西螺大桥〉为代表。开始衍出长短错落的句式。

67、料青山见我是青睐是白眼?

68、高高低低在标点着浑沌

69、民谣风格时期

70、历史文化的探索时期

71、下次你路过我，人间已无我。

72、（1960-1961）

73、五陵少年指的是富贵人家的子弟，但是本诗中感受到的却是一种凄凉的孤寂，有一种灯火阑珊处的寂寥。这首诗通过双关、象征等手法表现了一种浓浓的爱国感情

74、深圳河那边的郁郁垒垒

75、以《舟子的悲歌》《蓝色的羽毛》《天国夜市》为代表。大多数篇章均为二段或三段，每段四行，二、四句押韵。

76、⽉光还是少年的⽉光

77、也不管多久才曙色

78、不共夜⾊同黯的本⾊

79、纵我见青山一发多妩媚

80、人生有许多事情，正如船后的波纹，总要过后才觉得美的。——余光中

81、（1949-1956）

82、以《五陵少年》后半、《莲的联想》为代表。无论在文白的相互浮雕上、单轨句法和双轨句法的对比上、工整的分段和不规则的分行之间的变化上，《莲的联想》都以二元手法将中国文学的抒情传统推向另一个高峰。

83、《独白》余光中岀自《诗魂在南方》。

84、鬼窥神觊只最后一盏灯

85、回头不再是少年的乌头

86、后灯熄，只⼀个不寐的⼈

87、（1981以后）

88、你是个独立的人，无人能抹杀你的独立性，除非你向世俗妥协。——余光中

89、寻⽂化之根，找诗歌之魂

90、若逢新雪初霁，满月当空下面平铺着皓影。上面流转着亮银，而你带笑地向我步来。月色与雪色之间，你是第三种绝色。——余光中

余光中经典语录少年

91、以《敲打乐》、《在冷战的年代》为代表。自我的剖析、形而上的主题、同一主题的两面探索、性与战争的交相对映，均承载深刻。技巧及思考到达高峰。

92、余光中独白，出自《水仙操—吊屈原》。

93、余光中的《独白》岀自《诗魂在南方》。

94、期待是一种半清醒半疯狂的燃烧，使焦灼的灵魂幻觉自己生活在未来。——余光中

95、余光中作于1973年端午的《水仙操—吊屈原》，开头写屈原不愿受小人谗言的包围，以爱国忧民的姿态“把影子投在水上”，“把名字投在风中”而惨死。“清芬从风里来,楚歌从清芬里来”，是写汨罗江中沉没了一个屈原，使中国文化少了一个精英，而多了一份珍贵的遗产。

96、以《五行无阻》、《高楼对海》等为代表。这段期间余光中既歌咏亲情伦理、讽诵汉魂唐魄、参透生死玄想，也把地理的乡愁乘以文化的沧桑，由早年浪漫怀古转为写实伤今，成了低回的吟咏。