西湖的诗句【262句文案】

西湖的诗句

1、出处：徐集孙《可赋轩避暑》：“世人奔竞长为暑，心地清凉即是秋。”

2、出处：张矩《应天长·南屏晚钟》：“翠屏对晚，乌榜占堤，钟声又敛纯色。”

3、而今又是春时。清梦只、孤山赋诗。

4、范例：鹿盟鸥、许盟鸥。

5、点评：列字自有雄州雾列、鳞次栉比的气势，搭配远字更显恢弘大气，能够展现昂扬乐观、豁达博雅的心境。再联想到北高峰的意境，更添一分高瞻远瞩的风采。

6、间来撑小艇。割破楼台影。

7、茅舍疏篱今在否，松竹已非畴昔。

8、西湖清宴不知回，一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角，寺临秋水见楼台。兰堂客散蝉犹噪，桂楫人稀鸟自来。独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开。

9、柳梢青（忆西湖）

10、【宋】杨万里

11、【唐】刘禹锡

12、古来曲院枕莲塘，风过犹疑酝酿香。尊得凌波仙子醉，锦裳零落怯新凉。

13、何人解赏西湖好，佳景无时。

14、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

15、点评：钱塘夏日有时酷热难当，但若栖身可赋轩、一览太子湾，默诵“心地清凉即是秋”，或许能有所慰藉……当然，作为名字来说，即秋不仅有清凉自在之意，也能展现丰硕充盈的品格，富有风采。

16、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？

17、原文：春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然。兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。返照波间。水阔风高扬管弦。

18、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。

19、欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜

20、春风吹散梅花雪，香满西湖载酒船。——元·王冕《素梅其九》

21、饮湖上初晴后雨二首其二

22、【唐】白居易

23、冷寒泉凝不流，棹歌何处泛归舟。白苹红蓼西风里，一色湖光万顷秋。

24、旧相恩追后，春池赏不稀。

25、欲说当年，望湖楼下，水与云宽窄。

26、点评：清坚二字既有简明干练之意，又能展现冰清玉洁、坚韧不拔的品格，寓意深远，富有启示意义。如果想为孩子取个励志的名字，这也是一个富有新意的选择。

27、【宋】孙锐月

28、点评：晏如有安然自若之意，气质中庸得体，寓意安逸祥和，既契合洗心亭的优雅景致，也符合人们对岁月静好的期冀。

29、洞庭犹在目，青草续为名。宿桨依农事，邮签报水程。寒冰争倚薄，云月递微明。湖雁双双起，人来故北征。

30、风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。

西湖的诗句

31、花港观鱼

32、【宋】林升

33、阙庭分未到，舟楫有光辉。

34、点评：须泊二字乍看新颖，品味过后又显得波澜不惊。名中意境平淡素雅，能够展现从容自若、宁静惬意的风貌，别具风范。

35、《晓出净慈寺送林子方》宋代：杨万里

36、江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

37、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

38、出处：梅询《登北高峰塔》：“铃声答夜风，轮影落苍海。”

39、范例：石清坚、陶清坚。

40、西湖春色归，春水绿於染。——宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹韵》

41、宋欧阳修

42、苏堤春晓

43、放棹西湖月满衣，千山晕碧秋烟微。二更水鸟不知宿，还向望湖亭上飞。

44、题临安邸

45、云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

46、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

47、【明】董斯张

48、点评：真源二字富有哲理，喻示孜孜不倦、求索真理的品格。在诗中又有源远流长、钟灵毓秀的风貌，大气典雅，杭范十足。

49、西湖留别

50、出处：柳永《望海潮》“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”

51、出处：尹廷高《苏堤春晓》“一钩残月莺呼梦，诗在烟光柳色间。”

52、出处：陈文述《适安园咏陈源》“金溪细縠漾吴绫，曾有芳园胜马塍。”

53、出处：林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

54、【唐】孟浩然

55、自别钱塘山水后，不多饮酒懒。欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。

56、范例：林呼梦、云呼梦。

57、【唐】罗隐

58、《饮湖上初晴后雨二首·其二》宋代：苏轼

59、首句“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。次句“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从题目可以得知，这一天诗人在西湖游宴，起初阳光明丽，后来下起了雨。在善于领略自然美景的诗人眼中，西湖的晴姿雨态都是美好奇妙的。“晴方好”“雨亦奇”，是诗人对西湖美景的赞誉。

60、出处：白居易《杭州春望》：“望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。”

西湖的诗句

61、湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。

62、出处：阮元《晚过西湖》：“独拏小艇过西湖，狎鹭盟鸥好画图。”

63、【明】杨周柳

64、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。

65、原文：荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。

66、范例：叶染堤、杨染堤。

67、与颜钱塘登樟亭望潮作

68、暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。

69、范例：梅点枝、华点枝。

70、点评：名中意境活泼灵动，富有表现力，令人印象深刻。如果姓氏与诗意契合，可以作为新奇大胆的选择。

71、【明】张煌言

72、木落汉川夜，西湖悬玉钩。旌旗环水次，舟楫泛中流。目极想前事，神交如共游。瑶琴久已绝，松韵自悲秋。

73、短长条拂短长堤，上有黄莺恰恰啼。翠幕烟绡藏不得，一声声在画桥西。

74、晚风吹雨，战新荷、声乱明珠苍璧。

75、涌金门见柳

76、关于西湖诗句有:

77、横湖十顷琉璃碧。画桥百步通南北。

78、出处：马臻《题高丽寺因上人房清静观》“空尘侵不得，心与白云期。”

79、点评：对字在生活中常用，起名却不常见，也因此成为辨识度极高的用字。只要搭配得当，则自能展现与对酒当歌、对常亭晚类似的诗意，典雅得体，不显市侩。

80、市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

81、【清】陈糜南

82、岳鄂王墓

83、点评：名中意境温暖和煦，既能展现明媚春景，又饱含自白居易筑堤以来千载岁月荏苒，西湖风光依旧的寄托。

84、北高峰高插天，两峰相对不相连。晚来新雨湖中过，一片痴云锁二尖。

85、范例：谭浸宵、谷浸宵。

86、谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。

87、白话文释义：西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。

88、西湖杂诗

89、出处：莫璠《蝶恋花·雷峰夕照》：“十里画船归欲尽，渔唱菱歌，别是湖中景。”

90、曲院风荷

西湖的诗句

91、征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。

92、【现当代】郁达夫

93、西湖春色归，春水绿于染。

94、重别西湖

95、杭州西湖美景闻名于世，历代文人墨客赋诗于此，留下千古佳篇。我们不妨从中借鉴灵感，用于起名，将西湖风光融入56个姓名当中。

96、范例：茅洲望、顾洲望。

97、第三首：《饮湖上初晴后雨二首·其二》

98、【元】赵子昂

99、范例：凌真源、卫真源。

100、描写“西湖”的古诗，例如:

101、题磻溪垂钓图

102、轻烟薄雾斜阳下，曾泛扁舟小筑来。

103、出处：梅询《登北高峰塔》：“高峰列远岑，亭亭几百载。”

104、点评：清嘉二字寓意美好，符合家长对子女的美好期盼。但毕竟嘉字作为名字略显流行，格调有限，可以当作保守的选择。

105、西湖晴雨画图间，坐倚阑干自解颜。——元·马臻《秋日闲咏》

106、点评：声远二字意象开阔嘹亮，富有气魄，作为名字形式低调，气质悠扬，收放自如，令人心旷神怡。

107、洪波忽争道，岸转异江湖。鄂渚分云树，衡山引舳舻。翠牙穿裛桨，碧节上寒蒲。病渴身何去，春生力更无。壤童犁雨雪，渔屋架泥涂。欹侧风帆满，微冥水驿孤。悠悠回赤壁，浩浩略苍梧。帝子留遗恨，曹公屈壮图。圣朝光御极，残孽驻艰虞。才淑随厮养，名贤隐锻炉。邵平元入汉，张翰后归吴。莫怪啼痕数，危樯逐夜乌。

108、出处：潘阆《酒泉子》“万家掩映翠微间，处处水潺潺。”

109、范例：周漾绫、童漾绫。

110、出处：杨万里《晓出净慈寺送林子方》“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”

111、范例：芦映荷、连映荷。

112、江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

113、赖有岳于双少保，人间始觉重西湖。

114、使君双皂盖，滩浅正相依。

115、范例：滕挽萝、苏挽萝。

116、多宝峰头石欲摧，西泠桥边树不开。

117、范例：桥漾晴、柳漾晴。

118、唐白居易

119、试想十年之后，若有人走过西湖一处风景，对着孩子说：你的名字就是取自此处，再诉说作者的故事和此地的变迁，想必也是一分别样的情怀。

120、出处：阮元《秋日西湖泛舟》“不须泊岸寻花去，湖上秋风镇日香。”

西湖的诗句

121、范例：施对晚、钟对晚。

122、西湖柳枝词

123、凄凉白马市中箫，梦入西湖数六桥。绝好江山谁看取？涛声怒断浙江潮。

124、春题湖上

125、绿盖芙蓉，青丝杨柳，好在苏堤。

126、官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。北郭沙堤尾，西湖石岸头。绿觞春送客，红烛夜回舟。不敢言遗爱，空知念旧游。凭君吟此句，题向望涛楼。

127、【清】田庶

128、飞鸟翻空，游鱼吹浪，惯趁笙歌席。

129、杭州回舫

130、点评：此名是西湖系列少有的气势豪迈的名字，兼具一望无际的开阔意境与众志成城的坚毅气质，富有风范。

131、点评：答字入名十分惊艳，辨识度高，令人印象深刻。答风作为名字不仅有居高临风的诗意，适用性也很广，应对大部分姓氏都游刃有余。

132、范例：何须泊、唐须泊。

133、出处：张矩《应天长》“四望涌金楼，带草帟烟，缥缈际城堞。”

134、范例：方晏如、舒晏如。

135、第一首：《西泠桥题画》

136、望海潮·东南形胜

137、【元】贡性之

138、白话文释义：六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。

139、【陪王汉州留杜绵州泛房公西湖（房琯刺汉州时所凿）】杜甫

140、点评：高丽寺地处赤山埠与玉岑山间，景致清幽，源远流长。云期二字兼具典雅气质与浪漫气息。名中自有云迹留白、后会有期的诗韵，耐人寻味，引人入胜。

141、平湖秋月

142、南屏晚钟【明】万达甫玉屏青障暮烟飞，给殿钟声落翠微。小径殷殷惊鹤梦，山增归去扣柴扉。

143、忆江南三首

144、出处：李叔同《西湖》“垂杨柳两行，绿染长堤。”

145、原文：天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。

146、这是一首赞美西湖美景的诗，写于诗人任杭州通判期间。原作有两首，这是第二首。

147、点评：与前名相比，这个名字则更侧重亲和力，能够自然展现雷峰夕照、水光潋滟的意境，更适合搭配富有景致的姓氏。

148、过南岳入洞庭湖（杜甫）

149、范例：韩争暖、燕争暖。

150、谁把香奁收宝镜，云锦红涵湖碧。

西湖的诗句

151、原文：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

152、飞盖相追。贪向花间醉玉卮。

153、武夷三十六雄峰，九曲清溪境不同。山水若从奇处看，西湖终是小家容。

154、范例：范菱歌、甘菱歌。

155、《采桑子·春深雨过西湖好》宋代：欧阳修

156、点评：名中意境虽然稍显寒冷，但又不失圆满。若是恰逢月圆之夜出生，那三潭印月的诗意想必也十分应景，富有纪念意义。

157、范例：安涤烦、辛涤烦。

158、南游吟草

159、范例：江声远、余声远。

160、花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。

161、异日图将好景，归去凤池夸。

162、范例：万映微、洪映微。

163、点评：原诗是西湖诗作中最闻名的诗篇之一，诗句富有画面感，令人身临其境。如果能搭配与荷景掩映成趣的姓氏，则更胜一筹。

164、涌金门外柳如金，三日不来成绿阴。折取一技入城去，教人知道已春深。

165、饮湖上，初晴后雨

166、采桑子・群芳过后西湖好宋代：欧阳修群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮���鳌４沽�阑干尽日风。虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了帘子。赏析：　　这是欧阳修晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的情怀。虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景，创造出一种清幽静谧的艺术境界。而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。情景交融，真切动人。词中很少修饰，特别是上下两片，纯用白描，却颇耐寻味。上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。“群芳过后”本有衰残之味，常人对此或惋惜，或伤感，或留恋，而作者却赞美说“好”，并以这一感情线索贯穿全篇。人心情舒畅则观景物莫不美丽，心情忧伤则反之。这就是所谓的移情。一片风景就是一种心情，道理也正在于此。过片表现出环境之清幽，虚写出过去湖上游乐的盛况。“笙歌散尽游人去，”乃指“绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随”的游春盛况已过去，花谢柳老，“笙歌处处随”的游人也意兴阑珊，无人欣赏残红飞絮之景；“始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者惜春恋春的复杂微妙的心境。“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在。最后二句，“垂下帘栊，双燕归来细雨中。”写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”。结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。此词表现出词人别具慧眼的审美特点，尤其最后两句营造出耐人寻味的意境。作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。全词取境典型，叙事抒情结合。章法缜密，构思严谨，意象鲜明。2.长相思・游西湖宋代：康与之南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中。春来愁杀侬。南有高峰，北也高峰，两峰之间，一片湖光锁在烟霭迷蒙之中。春天来了，面对美好的湖光山色，愁绪万千种。郎意浓，妾意浓。油壁车轻郎马骢，相逢九里松。郎的情意浓浓，妾也情意浓浓，妾坐油壁香车，郎骑青骢宝马，记得，在九里松初次相逢。赏析：　　上片从西湖景物写起。“南高峰，北高峰”二句写山。南北两高峰是西湖诸山中两个风景点。南高峰旧称“高一千六百丈”（今实测为海拔256.9米），风景葱倩，登临远眺，可以把西湖和钱塘江景物尽收眼底。北高峰在南高峰西北，遥遥相对，海拔314米，比南高峰略高。景观与南高峰不相上下。因为两峰景别致，故作者特别拈出，以概括西湖诸山之胜。―这样措词，也是词调格式的原因。“一片湖光烟霭中”句写湖。西湖光面约五平方多公里，虽不如洞庭湖、太湖那样壮阔，但水光潋滟，碧波荡漾，也颇为开朗。而且，湖上并非空荡荡的水光一片，白堤和苏堤象绿色的裙带，孤山象一块翡翠玉石；还有那亭台寺阁，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天烟霭迷蒙中，就更显得绰约多姿了。“春来愁杀侬”句，因景生情。点出“春”说出“愁”。“春”是所写景物的时节，“愁”是景物触发的感情。联系前面三句，意思是说：春天来了，西湖的水光山色，美丽动人，但这却只能引起我的愁思而已。此句十分关键，着此句而以上三句的意思始有着落，着此句而上片的感情意绪始全托出。结拍如此，可谓善始善终。过片转入回忆，交待愁思的缘故。“郎意浓，妾意浓”者，郎情妾意都一样的深厚浓郁也；在短促的句子中，连用两个“意”字，两个“浓”字，给人予深刻印象。叠句在词中所具有的积极功能，在此得到了高度的发挥。“油壁车轻”二句，是对前面两句的表述，写他们的初次见面。“油壁车轻郎马骢”这一句中有个典故：《苏小小歌》云：“妾乘油壁车，郎骑青骢马；何处结同心？西陵松柏下。”据说，苏小小是南齐钱塘名妓，她常乘着油壁车（四周垂帷幕、用油涂饰车壁的香车）出游，一日，出游时遇到一位骑青骢马（青白色的马）而来的俊男阮郁，两人一见倾心，苏小小就吟了这首诗，约他到西泠（即西陵）桥畔松柏郁葱处（即她的家）来找她，结为夫妇。这里借用这个故事，来比词中的男女主人公的浓情密意，以突出他们之间的浪漫情调。“九里松”是他们初见的地点，那地方是“钱塘八景”之一，为葛岭至灵隐、天竺间的一段路。唐刺史袁仁敬守杭时，植松于左右各三行，长九里，因此松阴浓密，苍翠夹道，是男女传情达意的好地点。当然，文学作品也允许虚构的，它可以虚构富于诗意的情景；故我们对男女主人公的首次相遇，是否郎骑骢马妾乘车，是否在九里松，都不必过分推敲。总之，下片词意，是女主人公回忆其与所爱的欢会。这首词，以西湖景物为背景，上片写现实，下片写回忆；通过叙述回忆中的欢乐以反衬现实中的忧愁，思妇情怀，宛然如见。据词谱，《长相思》为双调三十六字，前后段各四句，三平韵，一叠韵，是最短的词牌之一，要写好实不易。必须有隽永的意味，给读者提供充分的想象余地，实仍属佳作。但它的每句押韵和前后各重叠一个三字句的特点，给人的印象就特别深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吴山青，越山青”首，正是如此。这首词在这方面工力也不弱，详见上文论述。词的风格自然朴素，毫无斧凿痕迹，似民歌的天籁，如西子的淡妆，实仍佳作。3.晓出净慈寺送林子方宋代：杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。赏析：　　这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。4.题临安邸宋代：林升山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？青山无尽楼阁连绵望不见头，西湖上的歌舞几时才能停休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。暖洋洋的香风吹得贵人如醉，简直是把杭州当成了那汴州。赏析：　　这是一首写在临安城一家旅店墙壁上，不但通过描写乐景来表哀情，使情感倍增，而且在深邃的审美境界中，蕴含着深沉的意蕴。同时，诗人以讽刺的语言中，不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质，也由此表现出诗人的愤激之情。诗的头句“山外青山楼外楼”，诗人抓住临安城的特征――重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河，起伏连绵的青山，楼阁接着一个，这是多么美好的自然。从诗歌创作来说，诗人描写山河的美好，表现出的是一种乐景。接着写到：“西湖歌舞几时休？”诗人面对国家的现实处境，触景伤情。这样美好的大好山河，却被金人占有。诗句中一个“休”字，不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛，更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中，“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里，诗人运用反问手法，不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情，也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。后两句“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客，它是主要特指那些忘了国难，苟且偷安，寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞，看着这些“游人们”陶醉其中，不由得表现出自己的感慨之情。其中，“暖风”一语双关，在诗歌中，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风。在诗人看在，正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷，忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先，一个“熏”字，暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹，为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字，承接上一个“熏”字，把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字，留下了丰富的审美想象空间――“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的状态下，诗人为了进一步表现出“游人醉”，在结尾中写道：“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁，时已为金侵占。就是说，纸醉金迷中，这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里，诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州，但说到“西湖”，美景之地，是游山玩水的最佳去处，而且也仅仅是杭州的一个景点。而诗人用“杭州”，就很好地与宋都“汴州”（“汴州”已经被金人占有）对照。在对照中，不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称，而且更有助于抒发诗人的情感――揭露那些“游人们”无视国家前途与命运，沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为，同时，也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑，及其对统治者只求苟且偏安，对外屈膝投降的愤怒之情。5.饮湖上初晴后雨二首・其二宋代：苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蒙通：��)晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。(淡妆浓抹一作：浓妆淡抹)如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。赏析：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇从诗题可知，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。两种不同的景致，让他都很欣赏。他说：天晴之时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。“潋滟”，波光闪动。“空蒙”，烟雨迷茫。这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜“西子”即西施，春秋时越国有名的美女。无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收。以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出色的比喻，被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖?”（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）

167、丰乐楼前，涌金门外，买个船儿。

168、浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别溪桥。

169、【唐】许浑

170、鄂王墓上草离离，秋日荒凉石兽危。南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。

171、点评：名中意境活泼生动，能够展现欢快洒脱的风貌，富有表现力。

172、出自清代袁枚的《谒岳王墓》

173、未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。

174、暗花明春正好，重湖雾散分林沙。何处黄鹤破瞑烟，一声啼过苏堤晓。

175、【宋】苏轼

176、点评：映字的温和气质与微字的精妙意境相辅相成，如果搭配气势宏大的姓氏，则有小中见大之妙。

177、出处：马洪《南乡子·三潭印月》“潭水碧寒天，冷浸中宵皓月圆。”

178、【清】许承祖

179、梦里相逢西子湖，谁知梦醒却模糊。高坟武穆连忠肃，添得新祠一座无。

180、宋・苏轼《夜泛西湖五绝》原文选段：菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。释义：菰和蒲遍布在茫茫的西湖里，晚上开的荷花被风吹的连露珠都是清香。远方的寺庙已经渐渐地传来了灯光，更加期待夜晚不见月亮的时候欣赏这美丽的西湖水。2、宋・苏轼《青玉案・送伯固归吴中》原文选段：春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。释义：身上春天的衣服还是小蛮的细针密线，曾浸湿了西湖依依的泪雨。3、宋・苏轼《卜算子・感旧》原文选段：还与去年人，共藉西湖草。释义：还是和去年的人，一起枕藉着西湖的野草4、宋・苏轼《八声甘州・寄参寥子》原文选段：记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。释义：记住在西湖的西岸，是春天最美的山隈，就是那空明的翠微，如烟的云霏。5、宋・苏轼《饮湖上初晴后雨二首・其二》原文选段：欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。释义：如果把西湖比作美人西施一样，那么无论是淡妆还是浓妆，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。

西湖的诗句

181、【唐】李绅

182、千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

183、水远烟微。一点沧洲白鹭飞。

184、吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。若教生在西湖上，也是须供使宅鱼。

185、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

186、寄题余杭郡楼兼呈裴使君

187、点评：这个名字形式新奇特别，格调会稍有争议，也因此显得极为生动夺目，令人印象深刻。

188、水上新红漾碧虚，卢园景物尽邱墟。就中只觉游鱼乐，我亦忘机乐似鱼。

189、范例：高列远、姚列远。

190、念奴娇·西湖和人韵

191、范例：叶答风、李答风。

192、和西川李尚书汉州微月游房太尉西湖

193、烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

194、点评：菱歌二字意象轻快灵动、婉转悠扬，契合江南水乡景致。如果希望孩子欢快活泼，与歌声相伴，不妨考虑这种类型。

195、范例：胡清嘉、祝清嘉。

196、豉化莼丝熟，刀鸣鲙缕飞。

197、出处：周密《柳梢青》“香浮翠藓，玉点冰枝。”

198、白话文释义：春光深浓，雨过天晴，西湖景色更显美好。百花百草争奇斗艳，蝴蝶蜜蜂纷飞喧闹，晴朗的阳光照耀花儿暖热得像要燃烧一样。木兰做的船桨划着画舸悠然离去，就好像是天上神仙的光辉返照湖上碧波，水面辽阔，风高气爽，船上的人悠扬地奏起了管弦。

199、范例：白云期、付云期。

200、醉中休问，断肠桃叶消息。

201、本文作者：林江仙

202、点评：从起名的经验来讲，洲望这种动名词倒置的形式，能给人留下更为丰富的联想空间，余韵悠长，耐人品味。名字既能够令我们身临其境，步入从宝石山上俯瞰西湖的壮阔美景，也可使我们燃起对未来崭新的希望……

203、【明】王瀛

204、出处：周密《木兰花慢·雷峰夕照》：“塔轮分断雨，倒霞影，漾新晴。”

205、菩萨蛮（西湖曲）

206、出处：陈贽《烟霞洞》：“谁携白玉如来手，风动浑疑挽绿萝。”

207、珍重游人入画图，楼台绣错与茵铺。宋家万里中原土，博得钱塘十顷湖。

208、【清】康有为

209、出自宋代欧阳修的《春日西湖寄谢法曹歌》

210、颍州从事西湖亭宴饯

西湖的诗句

211、范例：梁即秋、丰即秋。

212、出处：蔡襄《奉答孙推官南屏旧游》：“未省天工能刻饰，祗应山骨自清坚。”

213、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

214、白话文释义：西湖风光好，天光水色融成一片，景物都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠，它们早就听惯了不停的管弦乐声。那风清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉铺成的田野，有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢，这时人在游船中就好比是神仙啊！

215、出处：张祜《题杭州天竺寺》：“洞壑江声远，楼台海气连。”

216、出处：宋之问《灵隐寺》：“夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣。”

217、点评：与晏如淡定的佛系相比，涤烦则能展现另一种激烈、迅猛的佛系，富有视觉冲击力。名字仿佛骤然将我们带入灵隐寺的深山古刹之中，又如醍醐灌顶，初觉迷惑不解，然后又有洗心涤虑、心无旁骛之感。

218、百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。府中连骑出，江上待潮观。照日秋空通，浮天渤解党。惊涛来似雪，一座凛生寒。

219、坐中豪气，看公一饮千石。

220、沙暖睡鸳鸯。春风花草香。

221、螺女江头十万家，西湖十里碧莲花。——宋·白玉蟾《觉非居士东菴甚奇观玉蟾曾游其间醉吟一篇》

222、范例：步晴沙、骆晴沙。

223、水光潋滟睛方好,山色空蒙雨亦奇。

224、范例：楼际城、杭际城。

225、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

226、遥想处士风流，鹤随人去，老作飞仙伯。

227、出处：白居易《钱塘湖春行》“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”

228、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

229、松排山面千重翠，月点波心一颗珠。

230、出处：许承祖《武林山》：“蜿蜒奇秀开灵竺，千古真源属武林。”

231、双峰插云

232、点评：挽字意象生动自如，更添一分蔚然深秀的意境。“滕挽萝”与另一篇文章提到的“池挽亭”异曲同工，都是主谓宾架构、以人拟物的典范。

233、《采桑子·天容水色西湖好》宋代：欧阳修

234、点评：呼字入名令人眼前一亮，搭配梦字则更为生动浪漫。名字既能够展现如梦如幻的意境，也暗含苏堤春晓的诗情画意，令人印象深刻。

235、晓出净慈寺送林子方

236、四面望青山。浑如蓬莱间。

237、曲院风荷[明]王瀛古来曲院枕莲塘，风过犹疑酝酿香。尊得凌波仙子醉，锦裳零落怯新凉。双峰插云[清]陈糜南北高峰高插天，两峰相对不相连。晚来新雨湖中过，一片痴云锁二尖。湖心亭[清]许承祖百遍清游未拟还，孤亭好在水云间。停阑四面空明里，一面城头三面山。颜钱塘登樟亭望潮作[唐]孟浩然百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。府中连骑出，江上待潮观。照日秋空通，浮天渤解党。惊涛来似雪，一座凛生寒。平湖秋月[宋]孙锐月冷寒泉凝不流，棹歌何处泛归舟。白苹红蓼西风里，一色湖光万顷秋。涌金门见柳[元]贡性之涌金门外柳如金，三日不来成绿阴。折取一技入城去，教人知道已春深。南屏晚钟[明]万达甫玉屏青障暮烟飞，给殿钟声落翠微。小径殷殷惊鹤梦，山增归去扣柴扉。夜泛西湖[明]董斯张放棹西湖月满衣，千山晕碧秋烟微。二更水鸟不知宿，还向望湖亭上飞。花港观鱼[清]许承祖水上新红漾碧虚，卢园景物尽邱墟。就中只觉游鱼乐，我亦忘机乐似鱼。西湖柳枝词[清]田庶短长条拂短长堤，上有黄莺恰恰啼。翠幕烟绡藏不得，一声声在画桥西。西湖留别【唐】白居易征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。杭州回舫【唐】白居易自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。题��溪垂钓图【唐】罗隐吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。若教生在西湖上，也是须供使宅鱼重别西湖【唐】李绅浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别溪桥。题临安邸【宋】林升山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。晓出净慈寺【宋】杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。忆西湖【明】张煌言梦里相逢西子湖，谁知梦醒却模糊。高坟武穆连忠肃，添得新祠一座无。西湖杂诗【清】黄任珍重游人入画图，楼台绣错与茵铺。宋家万里中原土，博得钱塘十顷湖。雷峰夕照[元]尹廷高烟光山色淡演钱，千尺浮图兀倚空。湖上画船归欲尽，孤峰犹带夕阳红。苏堤春晓[明]杨周柳暗花明春正好，重湖雾散分林沙。何处黄鹤破瞑烟，一声啼过苏堤晓。曲院风荷[明]王瀛古来曲院枕莲塘，风过犹疑酝酿香。尊得凌波仙子醉，锦裳零落怯新凉。湖秋月[宋]孙锐月冷寒泉凝不流，棹歌何处泛归舟。白苹红蓼西风里，一色湖光万顷秋。涌金门见柳[元]贡性之涌金门外柳如金，三日不来成绿阴。折取一技入城去，教人知道已春深。夜泛西湖[明]董斯张放棹西湖月满衣，千山晕碧秋烟微。二更水鸟不知宿，还向望湖亭上飞。"西湖十景"是指浙江省杭州市著名旅游景点西湖及其周边的十处特色风景。"西湖十景"经历三次定义(或评定)，现说的"西湖十景"一般指2007年的三评西湖十景:灵隐禅踪、六和听涛、岳墓栖霞、湖滨晴雨、钱祠表忠、万松书缘、杨堤景行、三台云水、梅坞春早、北街梦寻。

238、出处：桑调元《云栖洗心亭》：“今夜栖兰若，我心方晏如。”

239、范例：江疏影、兰疏影。

240、碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。

西湖的诗句

241、晓出净慈寺

242、第二首：《湖上》

243、夜泛西湖

244、出处：沈周《保俶寺》：“故乡迢递独登塔，烟水长洲一望中。”

245、东风渐绿西湖柳，雁已还，人未南归。

246、原文：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

247、长记西湖，水光山色，浓淡相宜。

248、《采桑子·荷花开后西湖好》宋代：欧阳修

249、宋辛弃疾

250、江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

251、点评：疏影是人们津津乐道的佳名，原诗正是作于“楼台耸碧岑，一径入湖心”的孤山，当我们漫步中山公园、探访西泠印社、欢宴楼外楼之时，可否想起，如今闻名于世的名字，正是源自此地呢？

252、羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

253、宿青草湖（杜甫）

254、【清】黄任

255、白话文释义：在灿烂的阳光照耀下西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。

256、闻意索三门湾以兵轮三艘迫浙江有

257、点评：点字入名有着点石成金、画龙点睛的风采，十分精妙。点枝作为名字，则适合搭配带有花卉意象的姓氏，展现缤纷烂漫的意境。

258、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

259、宋杨万里

260、点评：名中不仅有西湖美景，也能够展现生机盎然的风貌，雅致而又不失现代，富有意趣。

261、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

262、“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”两句，诗人用一个奇妙而又贴切的比喻，写出了西湖的神韵。诗人之所以拿西施来比西湖，不仅是因为二者同在越地，同有一个“西”字，同样具有婀娜多姿的阴柔之美，更主要的是她们都具有天然美的姿质，不用借助外物，不必依靠人为的修饰，随时都能展现美的风致。西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉，总是风姿绰约的；西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕，都美妙无比，令人神往。这个比喻得到后世的公认，从此，“西子湖”就成了西湖的别称。