徐志摩的散文落叶赏析-摘抄67句

徐志摩的散文落叶赏析

1、《沙扬娜拉—赠日本女郎》一诗写于1924年5月徐志摩陪泰戈尔访日期间，1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。

2、“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。

3、夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥!

4、一声声珍重，更是写出了该女子的贤良与温柔，表现出女郎与诗人之间的真挚友情。

5、也许是受泰戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。

6、秋雨在一流清冷的秋水边，一棵憔悴的秋柳里，一条怯懦的秋枝上，一片将黄未黄的秋叶上，听他亲亲切切喁喁唼唼，私语三秋的情恩情事，情语情节，临了轻轻将他拂落在秋水秋波的私晕里，一涡半转，跟着秋水流去。这秋的私语，秋的情思情事，情诗情节，已掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，跟着秋水流去。一年四季，往往在诗人的笔下，秋，是最凄凉不过的了。萧瑟的寒风，随风飘零的落叶，激发了忧伤的情感及澎湃心恬的狂潮。徐志摩笔下所流淌出的秋天私语，惆惆怅怅。昔日的情思，又从心底涌出，昨天的欢愉，今天的回忆；昨天的哀伤，今天的惆怅；昨天的一眸一笑，今天的丝丝苦味……秋天是离别的季节，亦是回忆的季节……

7、在《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》这首诗中，作者运用多种艺术手段描绘送别女郎“温柔”的举止，从而再现了特定环境中的日本女性的鲜明形象。

8、徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员。

9、轻轻的我走了,正如我轻轻的来;

10、《再别康桥》

11、作者选择“最是那一低头的温柔”这一特征性镜头，表现出日本女子告别时的鞠躬姿态，显示了多情女子的性格和复杂的内心活动。

12、接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。

13、然后再用想象来装成那模糊影像的轮廓，把主观情绪化为具体形象。反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。

14、作者通过对女郎身姿、情感的描绘，不仅表现了对女郎的依依惜别的深情，还有对该女子万般柔情的感受和赞美。

15、在《翡冷翠的一夜》后，徐志摩又出了两本诗集，其中，1931年的《猛虎集》是他自己编选的，而1932年的《云游》则是由他人编选的。

16、这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集外诗集》），仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年“Everlastingyea！”

17、《徐志摩散文名篇》收录了徐志摩先生的散文作品，包括：《康桥西野暮色》、《翡冷翠山居闲话》、《北戴河海滨的幻想》、《印度洋上的秋思》等，这些作品既注重审美欣赏，也顾及历史文献价值，有助于文学爱好者的鉴赏和研究者寻根溯源。

18、《徐志摩诗集》、《再别康桥》、《沙扬娜拉》、《偶然》《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）、《云游》（1932）。其他著作有散文集《落叶》(1926)、《自剖》(1928)、《巴黎的鳞爪》(1927)、《秋》(1931)，小说集《轮盘》(1930)、戏剧《卞昆冈》（1928，与陆小曼合作），日记《爱眉小札》（1936）、《志摩日记》(1947)。译著有《涡堤孩》(1923)、《死城》(1925)、《曼殊斐尔小说集》(1927)、《赣第德》(1927)、《玛丽玛丽》

19、年11月徐志摩坠机遇难。

20、那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹;

21、——要永远以积极的态度对待人生！这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬娜拉》。

22、徐志摩（1896~1931）现代诗人、散文家。浙江海宁县硖石镇人。名章垿，字志摩，小字又申。曾经用过的笔名：南湖、云中鹤。

23、有《落叶》《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》等，但是最著名的还是他的诗《再别康桥》基本是耳熟能详，这首诗主要是表达作者对爱情美好的憧憬和向往。

24、我轻轻的招手,作别西天的云彩。

25、我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。

26、《沙扬娜拉—赠日本女郎》:

27、前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊·诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨等。

28、撑一支长篙,向青草更青处漫溯;

29、“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”传神的表现出这一女性的温柔、幽雅和纯洁。

30、徐志摩诗歌全集

徐志摩的散文落叶赏析

31、《徐志摩诗歌全集》收录了徐志摩生前发表的《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》和《云游》四部诗集，并整理了他的其它诗篇，合并为《醒！醒！》。

32、操碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。

33、诚如徐志摩后来在《猛虎集·序文》里所说的：“在这集子里（指《志摩的诗》）初期的汹涌性虽已消减，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，……”

34、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

35、著名诗篇有《再别康桥》《雪花的快乐》《为要寻一颗明星》、《这是一个懦怯的世界》、《我有一个恋爱》、《婴儿》、《多谢天！我的心又一度的跳荡》《消息》、《一星弱火》、《问谁》等。

36、满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。

37、在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年也要永远以积极的态度对待人生。

38、徐志摩的散文集有《落叶》、《自剖》、《巴黎的鳞爪》。徐志摩也写一些小说，他出版的第一篇小说是《一个不很重要的回想》，他的小说后以《轮盘》为题合集出版，这是他的唯一的小说集。

39、【现代]徐志摩

40、悄悄的我走了,正如我悄悄的来;

41、第一，选取日本女性具有特征性的动作予以描绘，并传达出视觉感受。

42、徐志摩是新月派的诗人

43、徐志摩的四部诗集分别为《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》，《猛虎集》，《云游》。徐志摩，生于1897年1月15日，原名章垿，字槱森，现代诗人，散文家，新月派诗人，1931年11月19日，他搭乘“济南号”飞机北上，因途中大雾弥漫，飞机触山，不幸罹难。除了上述的四部诗集，徐志摩还有小说集《轮盘》，戏剧《卞昆冈》，散文集《落叶》，《巴黎的鳞爪》，《自剖》，《秋》。

44、软泥上的青荇,油油的在水底招摇;

45、道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉。

46、——徐志摩《沙扬娜拉》《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》

47、徐志摩的诗歌，全文如下：（原载《志摩的诗》，1925年8月作者自费印行聚珍仿宋版线装本）　　沙扬娜拉　　——致日本女郎　　徐志摩　　最是那一低头的温柔，　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，　　道一声珍重，道一声珍重，　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁—　　沙扬娜拉！　　①写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一　　首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集　　外诗集》），仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。　　1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年“Everlastingyea！”——要永远以积极的态度对待人生！　　这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬娜拉》。最初的规模是18个小节，收入1925年8月版的《志摩的诗》。再版时，诗人拿掉了前面17个小节，只剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节，便是我们看到的这首玲珑之作了。也许是受泰戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。诚如徐志摩后来在《猛虎集·序文》里所说的：“在这集子里（指《志摩的诗》）初期的汹涌性虽已消减，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，……”不过这情实在是“滥”得可以，“滥”得美丽，特别是“赠日本女郎”这一节，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。　　诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“甜蜜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！　　这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是罕有其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生！

48、徐志摩属于新月派作家。新月派也叫“新格律诗派”，其词作有着“音乐美、绘画美、建筑美”的特点。新月派的发展分为两个时期，第一个时期是在1926年，新月派的阵地在北京；第二个时期是在1927年，新月派的阵地在上海，徐志摩见证了新月派两个阶段的蜕变。

49、最初的规模是18个小节，收入1925年8月版的《志摩的诗》。再版时，诗人拿掉了前面17个小节，只剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节，便是我们看到的这首玲珑之作了。

50、但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫。

51、第二，运用比喻，形象地表现女郎的神态、风姿，传达她内心复杂微妙的情绪。

52、而诗集中的著名诗歌有《再别康桥》，《沙扬娜拉》，《雪花的快乐》，《偶然》，《我不知道风是在哪一个方向吹》等。

53、那河畔的金柳,是タ阳中的新娘;

54、第三，从视觉形象的描写转而又用听觉形象的描写，突出表现女郎的话语声音。①写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。

55、“最是那一低头的温柔”全诗是：

56、在康河的柔波里,我甘心做一条水草!

57、波光里的艳影,在我的心头荡漾。

58、新月派：现代新诗史上一个重要的诗歌流派，受泰戈尔《新月集》影响。该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。

59、“春花夏虫秋月冬炉”，描写秋天，最合适的不就是秋月吗？，一开始，他在为秋月的背景做描写。黑云堆，道路，水面，水草盘，水底，古城，城砖，甚至写到墓墟和鬼。在他的眼里。这秋月仿佛是恐怖的，阴凉的，悲哀的，有怨仇。最后一句“婴儿的微笑”令人意味深长。不同於别的诗人的是他的身世背景，是因为他的背景，让秋月在他的眼里变得这样。

60、“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是罕有其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生！

徐志摩的散文落叶赏析

61、志摩的诗是徐志摩自己编选的第一个诗集，《翡冷翠的一夜》是徐志摩自己编选的第二个诗集。

62、不过这情实在是“滥”得可以，“滥”得美丽，特别是“赠日本女郎”这一节，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。

63、最后不得不说出的“沙扬娜拉”，更是写出了依依惜别的深情。

64、新月派诗人主张“理性节制情感”的美学原则与诗的形式格律化，为了实现这一理论原则，新月派诗人在诗歌艺术上做了有益的尝试，首先是客观抒情诗的创作，即变“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客观对象化。

65、出生于1897年，是当代诗人、散文家。

66、作者：徐志摩最是那一低头的温柔,象一朵水莲花不胜凉风的娇羞,道一声珍重,道一声珍重,那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉!以下是对这首诗的赏析：《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》是徐志摩1924年5月随泰戈尔访问日本时所作。全诗仅五句，状写了日本女性的温柔多情，楚楚动人。

67、年春，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办《新月》月刊，"新月派"的主要活动转移到上海，这是后期新月派。它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。