孟浩然最美十首诗-通用211句

孟浩然最美十首诗

1、游溧阳北湖亭望瓦屋山怀古赠同旅

2、宿建德江孟浩然

3、《望天门山》

4、出自唐·孟浩然《留别王侍御维》。

5、另有李白的<<赠参廖子>>和孟浩然的<<赠道士参廖>>,从写作的时间地点和内容看,被专家学者认定是两人的赠答之作.

6、《早梅》。园中有早梅，年例犯寒开。

7、金灶初开火，仙桃正发花。

8、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

9、出自唐·孟浩然《赋得盈盈楼上女》。

10、《送友人》

11、燕子家家入，杨花处处飞。

12、出自唐·孟浩然《江上寄山阴崔少府国辅》。

13、北涧泛舟

14、举杯邀明月，对影成三人。

15、唐代·孟浩然

16、岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。

17、草木本无意，荣枯自有时。

18、春日归山寄孟浩然

19、《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

20、闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

21、《早寒江上有怀》：木落雁南渡，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡思不可寄，秋衣徒自宽。梦来枫叶落，愁见菊花残。不见诗人送，空吟江上山。

22、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

23、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

24、风鸣两岸叶，月照一孤舟。

25、《春意（一题作春怨）》

26、以上只是孟浩然的几首代表作，其它诗作还有很多，包括《寻南溪常山道人隐居》、《鹿柴》、《清平乐·村居》等等。这些诗作都具有深邃的诗意和独特的艺术风格，是中国古典文学中不可或缺的部分。

27、《宿建德江》：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。沙平石稳声，侵晓穿秋衣。洛浦愁茫茫，不知何处归。

28、有贞义女，振穷溧水湾。

29、《庭橘》。明发览群物，万木何阴森。

30、停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

孟浩然最美十首诗

31、醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。

32、欲济无舟楫，端居耻圣明。

33、绿树村边合，青山郭外斜。

34、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

35、作者：李白

36、夏日南亭怀辛大孟浩然

37、出自唐·孟浩然《早寒江上有怀》。

38、出自唐·孟浩然《春中喜王九相寻》。

39、《宿建德江》

40、出自唐代孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》

41、《登金陵凤凰台》

42、关于古诗孟浩然的有:

43、渚，水中的小块陆地、小洲。日暮时分，应是归家与家人团聚的时刻。而今人在旅途，漂在江上，晚宿无着，正移舟而靠小洲，看着依依而去的夕阳，如何不教游子顿生思乡之情。上述两句正是写出了此情此景中的游子思乡之情。“客愁”是在情理之中，而“新”字的强调，则意在说明新一轮的乡愁又开始了，弦外之音则是每天都在思乡。

44、《春晓》是唐代诗人孟浩然的诗作。此诗抓住诗人早晨刚醒时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。

45、清光了在眼，白日如披颜。

46、《渡浙江问舟中人》：君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。

47、《行路难》

48、八月湖水平，涵虚混太清。

49、《宿桐庐江寄广陵旧游》

50、建德非吾土，维扬忆旧游。

51、孟浩然写过多少首诗无从考证，目前存世的有200余首。目前的《孟浩然集》共收录263首。其主要作品是山水田园诗。

52、孟浩然的诗有《宿建德江》、《早寒江上有怀》、《过故人庄》、《秦中寄远上人》、《渡浙江问舟中人》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》等等

53、山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。

54、《望洞庭湖赠张丞相》

55、人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。

56、《秋宵月下有怀》。秋空明月悬，光彩露沾湿。

57、《望庐山瀑布》

58、淮南对雪赠孟浩然

59、留别王维孟浩然

60、看取莲花净，方知不染心。

孟浩然最美十首诗

61、除了以上这些诗歌作品，孟浩然还有一些其他的作品，如《早入南山》、《渡湘江》等。总体来说，孟浩然是唐代诗歌的代表人物之一，他的诗歌作品不仅语言优美，而且情感真挚，表达了作者对自然、人生、社会等方面的深刻思考和感悟。

62、青山横北郭，白水绕东城。

63、岭树攒飞栱，岩花覆谷泉。塔形标海月，楼势出江烟。

64、梅树成阳春，江沙浩明月。

65、移舟泊烟渚，日暮客愁新。

66、《月下独酌》

67、花间一壶酒，独酌无相亲。

68、荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

69、李白一生给孟浩然写过诗歌五首：《赠孟浩然》、《春日归山寄孟浩然》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《淮南对雪赠孟浩然》、《游溧阳北湖亭瓦屋山怀古赠孟浩然》。

70、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

71、愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。

72、吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。

73、李白给孟浩然写过5首诗！

74、香气三天下，钟声万壑连。荷秋珠已满，松密盖初圆。

75、春情多艳逸，春意倍相思。

76、游子托主人，仰观眉睫间。

77、乡泪客中尽，孤帆天际看。

78、忽逢青鸟使，邀入赤松家。

79、看到了洁净的莲花，才知道它虽出淤泥，但却不染半点污垢。

80、访袁拾遗不遇孟浩然

81、孟浩然共写过约92首诗。其中有不少是流传千古的名篇，如《登科后》、《春晓》、《宿建德江》。据传，他的诗集《孟山堂集》收录了他的全部诗篇，但现存的《孟山堂集》只有70余首诗。其中，代表性的有《春晓》、《登高》、《过故人庄》、《夜泊牛渚怀古》等。

82、寄君郢中歌，曲罢心断绝。

83、《岁暮归南山》：北阙休上书，南山有旧庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。

84、遗迹翳九泉，芳名动千古。

85、木落雁南度，北风江上寒。

86、朔雪落吴天，从风渡溟渤。

87、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

88、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

89、当路谁相假？知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。

90、《清明日宴梅道士房》

孟浩然最美十首诗

91、夜归鹿门歌孟浩然

92、《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

93、前句写嗅觉，后句写听觉，但二句都暗含了视觉形象。因为风送荷香之气，必然让人由荷香的气味而联想到荷叶荷花；由竹叶露下之声，必然让人由竹露清响而自然联想到竹露点点的视觉形象。由此，荷叶、绿竹、竹露、清风、荷花之香、滴露之声等便有机地交织到一起，构成了一幅有声有色的图画。

94、答：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

95、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

96、出自唐·孟浩然《宿建德江》。

97、李白最美10首诗

98、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

99、李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《早发白帝城》等多首

100、赠孟浩然

101、分别是<<游溧阳北湖,望瓦屋山怀古,赠同旅>>(一作<<赠孟浩然>>),<<淮海对雪赠傅霭>>(一作<<淮海对雪赠孟浩然>>),<<赠孟浩然>>,<<黄鹤楼送孟浩然之广陵>>,<<春日归山寄孟浩然>>.

102、洛阳访才子，江岭作流人。

103、童颜若可驻，何惜醉流霞。

104、《静夜思》作者:李白

105、诗句描写春日到处燕舞花飞的情景。

106、愁心极杨柳，一种乱如丝。

107、行路难，行路难，多歧路，今安在。

108、子胥昔乞食，此女倾壶浆。

109、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

110、照水空自爱，折花将遗谁。

111、《田家元日》。昨夜斗回北，今朝岁起东。

112、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

113、长揖韩荆州。此地别夫子,今来思旧游。"李白到襄阳,除拜会韩朝宗外,重要的就是看望兄长孟浩然,这里的"夫子",只有孟浩然才有此待遇.也就是说,李白先后给孟浩然写过7首诗,并对孟浩然非常景仰,对孟浩然言必称夫子,"高山安可仰，徒此揖清芬."这在李白的诗中是十分罕见的.

114、闻说梅花早，何如此地春。

115、出自唐·孟浩然《题义公禅房》。

116、诗句描写江上思乡之情。前句写人在异乡，思乡流干了眼泪。这是夸张，意在突显其乡思之深切。后句写家在远方而遥不可及的孤寂悲苦之情。“孤帆”，明写船单影只，暗写船上之人的寂寞之情。“天际”，夸张家乡之远，远在天之尽头，以此强调归乡而不得的悲情。

117、秋登万山寄张五孟浩然

118、朝登北湖亭，遥望瓦屋山。

119、天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。

120、床前看月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡。

孟浩然最美十首诗

121、目色送飞鸿，邈然不可攀。

122、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

123、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

124、夜来风雨声，花落知多少。

125、长吁相劝勉，何事来吴关？闻

126、山暝闻猿愁，沧江急夜流。

127、移舟泊烟渚，日暮客愁新，

128、感此怀故人，中宵劳梦想。

129、一、野旷天低树，江清月近人。

130、《春晓》：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

131、《赠汪伦》

132、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

133、诗句描写二月到处鸟鸣水清的仲春景象。

134、开筵面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

135、孟浩然的古诗，例如：

136、沿洄自有趣，何必五湖中。

137、与君拂衣去，万里同翱翔。

138、荷风送香气，竹露滴清响。

139、此地一为别，孤蓬万里征。

140、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

141、北涧流恒满，浮舟触处通。

142、壮夫或未达，十步九太行。

143、出自唐代孟浩然的《宿建德江》

144、《早发白帝城》

145、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

146、金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

147、诗句描写黄叶飘零，北雁南飞，北风起，江水寒的深秋之景。

148、运开展宿愤，入楚鞭平王。

149、尽管花草树木自己没有任何想法，但是繁盛还是枯朽都有定数。指人不要过于强求，际遇究竟如何都是注定的。

150、天门中断楚江开，碧水东流至此回。

孟浩然最美十首诗

151、《秦中寄远上人》：楚山秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。

152、除此之外,<<忆襄阳旧游赠马少府巨>>也应该是李白写给孟浩然的."高冠佩雄剑,

153、孟浩然的诗词全集、诗集共(265首)

154、二、八月湖水平，涵虚混太清。

155、《望洞庭湖赠张丞相》：八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

156、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

157、列如：1.《春晓》唐朝·孟浩然

158、孟浩然，字浩然，盛唐山水田园诗派代表人物，其著名诗词有《春晓》，《宿建德江》，《过故人庄》，《望洞庭湖赠张丞相》，《与诸子登岘山》，《送朱大人入秦》，《访袁拾遗不遇》，《夜旧鹿门山歌》，《岁暮归南山》，《送杜十四之江南》。

159、望洞庭湖赠张丞相孟浩然

160、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

161、《夜归鹿门歌》唐朝·孟浩然

162、林花扫更落，径草踏还生。

163、介绍几首孟浩然的诗文供参考：

164、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

165、寻芳草，指归隐山林。故人，老友。违，离别。想归隐山林，不想久留长安（唐朝首都），却又舍不得与老人离别，表现的是朋友间难以割舍的深情。

166、兴从剡溪起，思绕梁园发。

167、高坟五六墩，崒兀栖猛虎。

168、《过故人庄》唐朝·孟浩然

169、春晓孟浩然

170、天宝四载(745)宜城王士源辑录孟浩然诗，得218首，其书已佚。现在通行的《孟浩然集》,收诗263首，较王本多45首，其中窜入有别人的作品。事迹见新、旧《唐书》本传。

171、《夜归鹿门山歌/夜归鹿门歌》

172、挥手自兹去，萧萧班马鸣。

173、鸟聚疑闻法，龙参若护禅。愧非流水韵，叨入伯牙弦。

174、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

175、《送孟浩然之广陵》

176、天清白露下，始觉秋风还。

177、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

178、凛冽天地间，闻名若怀霜。

179、出自唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》。

180、《李白全集》现存李白与孟浩然交游诗歌五首：《赠孟浩然》、《春日归山寄孟浩然》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《淮南对雪赠孟浩然》、《游溧阳北湖亭瓦屋山怀古赠孟浩然》。

孟浩然最美十首诗

181、浮云游子意，落日故人情。

182、吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

183、故人具鸡黍，邀我至田家。

184、前句写落花扫不尽，意谓林中花儿多；后句写小径上的草被人踏死而再生，意在强调其生生不息的精神。

185、孟浩然是唐代著名的诗人之一，其主要作品以田园诗和山水诗为主，具有浓郁的自然风光特色。以下列举几首孟浩然的代表作：

186、林卧愁春尽，搴帷览物华。

187、北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。

188、《宿桐庐江寄广陵旧游》：山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。

189、《初春汉中漾舟》。漾舟逗何处，神女汉皋曲。

190、孟浩然一生创作了不少诗歌作品，以下是其中的一些：

191、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

192、还将两行泪，遥寄海西头。

193、野旷天低树，江清月近人。

194、寂寂竟何待？朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。

195、游人武陵去，宝剑直千金。分手脱相赠，平生一片心。

196、黄鹤楼送孟浩然之广陵

197、朱绂遗尘境，青山谒梵筵。金绳开觉路，宝筏度迷川。

198、送朱大入秦孟浩然

199、作者:李白

200、过故人庄

201、鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。

202、佳人能画眉，妆罢出帘帷。

203、吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。

204、欲寻芳草去，惜与故人违。

205、过故人庄孟浩然

206、《登科后》：东篱把酒黄昏后，有暇无人更把几。深院月斜人静庭，送枯杨花满地香。

207、文／唐·孟浩然

208、开轩面场圃，把酒话桑麻。

209、孟浩然最美十首诗

210、二月湖水清，家家春鸟鸣。

孟浩然最美十首诗

211、盛唐山水田园诗派的第一人，“兴象”创作的先行者盛唐时期形成的以王维、孟浩然为代表的诗歌流派，又称田园诗派，后人为了突出两人对田园诗派的突出作用也称为：“王孟诗派”。该派有陶渊明、“二谢”（谢灵运、谢朓）诗之长，以山水田园风光和隐逸生活为主要题材，风格冲淡自然。孟浩然的诗已摆脱了禄唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者。他的旅游诗描写逼真，《望洞庭湖赠张丞相》写得气势磅礴，格调浑成。孟浩然的一生经历比较简单，他诗歌创作的题材也比较单一。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，但是更多的是属于诗人的自我表现。孟诗不事雕饰,伫兴造思,富有超妙自得之趣，而不流于寒俭枯瘠。他善于发掘自然和生活之美，即景会心，写出一时真切的感受。如《秋登万山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《夜归鹿门歌》等篇，自然浑成，而意境清迥，韵致流溢。在孟浩然这里，山水诗中的形象，已不再是山水原形的描摹，也不是在其中简单地加入了自己的情感，而是采用了表现手法，将山水形象的刻划与自己的思想感情及性情气质的展现合而为一，因而使其山水诗中形象的刻画达到了前所未有的高度，使其山水诗中的形象提升为艺术形象的一种高级形态亦即‘意象’。可以说在孟浩然之前，还没有哪位诗人在山水诗中如此深深地打上作者本人性情气质的个性印记。清淡自然的诗风孟浩然的诗歌主要表达隐居闲适、羁旅愁思，诗风则清淡自然，以五言古诗见长。孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。他主要写山水诗，是山水田园诗派代表之一，他前期主要写政治诗与边塞游侠诗，后期主要写山水诗。其诗今存二百余首，大部分是他在漫游途中写下的山水行旅诗，也有他在登临游览家乡一带的万山、岘山和鹿门山时所写的遣兴之作。还有少数诗篇是写田园村居生活的。诗中取材的地域范围相当广大。山水景物是南朝诗歌最重要的题材，经历长期发展，取得了显著的成就。到孟浩然，山水诗又被提升到新的境界，这主要表现在：诗中情和景的关系，不仅是彼此衬托，而且常常是水乳交融般的密合；诗的意境，由于剔除了一切不必要、不谐调的成分，而显得更加单纯明净；诗的结构也更加完美。孟浩然在旅程中偏爱水行，如他自己所说：“为多山水乐，频作泛舟行。”（《经七里滩》）他的诗经常写到漫游于南国水乡所见的优美景色和由此引发的情趣，如《耶溪泛舟》）房日晰先生在《略谈孟浩然诗风的清与淡》一文中指出：“纵观孟诗，其诗风之淡，大致有三：一为思想感情的淡，没有激切的情绪的流露；二为诗意表现的淡，没有浓烈的诗意的展示；三为语言色彩的淡，没有绚丽色彩的描绘。丰富的山水诗歌意境孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。但是他也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。如《彭蠡湖中望庐山》。清人潘德舆以此诗和《早发渔浦潭》为例，说孟诗“精力浑健，俯视一切”（《养一斋诗话》），正道出了其意兴勃郁的重要特征。盛唐著名诗评家殷璠喜用“兴象”一词论诗，在评述孟浩然的两句诗时，也说“无论兴象，兼复故实”（见《河岳英灵集》）。所谓“兴象”，是指诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融为一体，从而获得生命、具有个性和活力。重“兴象”其实也是孟浩然诗普遍的特点。这通过几首不同的作品之间的比较，可以看得更清楚。《望洞庭湖赠张丞相》《宿桐庐江寄广陵旧游》《宿建德江》这三首诗都写了江湖水景，但性格各异。第一首作于孟应聘入张九龄幕府时。他为自己的抱负能够有一试的机会而兴奋，曾写下“感激遂弹冠，安能守固穷”（《书怀贻京邑同好》）、“故人今在位，歧路莫迟回”（《送丁大凤进士赴举呈张九龄》）之类诗句。正是这种昂奋的情绪，使他写下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”这样气势磅礴的名句。第二、三首均作于落第后南游吴越之日，前者以风鸣江急的激越动荡之景写自己悲凉的内心骚动，后者则以野旷江清的静景写寂寞的游子情怀，它们的神采气韵是很不相同的。本之以“兴”，出之以“象”，突出主要的情绪感受而把两者统一起来，构筑起完整的意境，这是孟浩然写景诗的重要贡献。创造性的诗歌表现出入古近的体格饶有洒脱自在的情致，也是孟诗创造性的表现之一。孟浩然诗歌的语言，不钩奇抉异而又洗脱凡近，“语淡而味终不薄”（沈德潜《唐诗别裁集》）。他的一些诗往往在白描之中见整炼之致，经纬绵密处却似不经意道出，表现出很高的艺术功力。例如他的名篇《过故人庄》。通篇侃侃叙来，似说家常，和陶渊明的《饮酒》等诗风格相近，但陶写的是古体，这首诗却是近体。“绿树村边合，青山郭外斜”这一联句，画龙点睛地勾勒出一个环抱在青山绿树之中的村落的典型环境。还有那一首妇孺能诵的五绝《春晓》，也是以天然不觉其巧的语言，写出微妙的惜春之情。另外，孟浩然在诗体的运用上往往突破固有程式的拘限，读来别有滋味。例如《舟中晓望》诗，平仄声律全合五律格式，但中两联不作骈偶，似古似律。胡应麟《诗薮》认为此类诗“自是六朝短古，加以声律，便觉神韵超然。”又如《夜归鹿门山歌》，这是一首歌行体的诗，但通篇只是把夜归的行程一路写下来，不事铺张。其篇制规模类似近体，并吸收了近体诗语言简约的特点，而突出歌行体的蝉联句法，读来颇有行云流水之妙。独特的诗歌美学观在诗歌创作的艺术形式方面，孟浩然也有其独特的见解。他主张诗歌要用形象思维，通过诗的语言塑造形象，通过形象显示诗歌的意旨。读者“弃象忘言”而得意。他在《本阇黎新亭作》诗中写道：“弃象玄应悟，忘言理必该。静中何所得？吟咏也徒哉！”孟浩然借用了佛学和道家哲学中的“弃象忘言”说，提倡诗歌创作的抒情言志、表情达意不必太直露，要有弦外之音，象外之旨。孟浩然还主张作诗不必受近体格律的束缚，应当“一气挥洒，妙极自然”。《孟浩然集》有诗267首，其中五言古诗63首，七言古诗6首，五言律诗130首，七言律诗4首，五言排律37首，五言绝句19首，七言绝句8首。从中可以看出，除69首古风外，全是近体诗，而五言律诗又最多。可以说他是盛唐诗人大量写作近体诗的第一人。但这些诗大都不能算是严格合律的近体诗。如《舟中晚望》、《洛下送奚三还扬州》、《洞庭湖寄阎九》、《都下送辛大之鄂》、《与诸子登岘山》等诗，皆与五言律诗的对偶不合。但诗品家对它们的评价却相当高。严羽《沧浪诗话》就说：“皆文从字顺，音韵铿锵”。近体诗的律式，在孟浩然之前的杜审言那里已经完全成熟了。杜审言也是襄阳人，他不能不知道。那么，他为什么不沿着老杜的路子走呢？对此施补华《岘佣说诗》认为：“五言律有中二语不对者，有全不对者，须一气挥洒，妙极自然。初学人当讲究对仗，不能臻此化境。”这就是说，孟浩然五言律不合律有其深层次的美学原因。他追求自然美，是对初唐过多追求形式美的矫正。他把古风与近体来了一次整合，他的近体多为古风化的近体。将近体诗的格律精神与古风的自然平和有机的结合起来，从而达到了一种“兴象玲珑”的艺术境界。读孟浩然的诗，看不到近体格律的束缚，而是有行云流水般的自然。既接受近体格律，有不被近体格律所累，一切以自然为第一标准。