名著环境描写摘抄赏析-集合206句

1、幽意无断绝，此去随所偶。

2、——陆游·《临安春雨初霁》

3、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

4、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

5、清丽含蓄，余味不尽。

6、荣曜秋菊，华茂春松。

7、归去，归去。江上一犁春雨。

8、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

9、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

10、。——石延年·《寄尹师鲁》

11、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

12、——杨广·《春江花月夜》

13、一往情深深几许，

14、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

15、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

16、春深无客到，一路落松花。

17、君臣一梦，今古空名。

18、优美环境描写段落搞抄有出处和作者:

19、南窗之外，可以望见正阳门和崇文门的城楼和古老城墙上升起的天坛圆顶。北京太可爱了！开国之初，生机蓬勃。虽然百废待兴，但已经是万紫千红的局面。

20、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

21、晚风吹行舟，花路入溪口。

22、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

23、——席慕容《桐花》

24、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

25、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

26、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

27、水天清、影湛波平。

28、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

29、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

30、《猎人笔记》的作者是屠格涅夫，这部书使他蜚声文坛。

31、作者充分调动了视觉与触觉，写活了春天的绿色。多处采用比喻，形象生动。喜欢这段话，因为看了就很温暖。这种温暖是从哪里表现出来的呢，我想，就是从那些温暖的字眼里流动出来的，“明晃晃”、“浓郁郁”、“生气勃勃”，因为写给孩子，所以更加诗化和优美。作者笔下的绿色仿佛是活着的，流动的，仿佛在信中就像出现在眼前一样。我也喜欢绿，也喜欢作者笔下的这片绿。它们的生机让人感觉到快乐和希望。

32、——苏轼·《行香子·过七里濑》

33、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

34、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

35、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

36、——施润章·《山行》

37、深美清空，境界阔大。

38、——周邦彦·《苏幕遮》

39、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

40、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

41、赏析：这段景物描写突出了天气大热，僻路难行，军人疲惫，杨志焦躁。景物描写融入了情节。只有在这样的情况下，众军人才能在黄泥岗歇凉喝酒，被蒙汗药麻翻，“生辰纲”才能被“智取”。3.句子：无形无影透人怀，四季能吹万物开。就树撮将黄叶去，入山推出白云来。赏析：但凡世上云生从龙，风生从虎。”这一阵风正好可以衬托大虫的来势凶猛，从而反衬武松的勇猛.4.句子：其时正是仲冬天气，连日大风，天地变色，马蹄冰合，铁甲如冰。”“那雪降了一夜，平明看时，约已没过马膝.赏析：这里使用景物描写来暗示，衬托人物的性格.、情趣和身份。5.句子：写雪天擒索超，略写索超而勤写雪天.日无晶光，朔风乱吼.赏析：将天气的恐怖与险恶展现于读者眼前，也为下文人物出场烘托了气氛.6.句子：次日彤云压城，天惨地裂.独引一支军马出城冲突.赏析：要塑造索超的形象，但并未对其进行正面描绘，而是在“雪天”二字上多施笔墨，借助于自然环境的描绘，突出肃杀的气氛，从而将索超的威猛有效地烘托出来，使人物形象在画面中自现。

42、——范仲淹·《岳阳楼记》

43、——《鸟鸣涧》

44、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

45、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

46、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

47、⑤这个时候，最美的画面，要算那些女人们。她们挨着土墙坐，穿着或红或绿的棉袄，手却一刻不停地在纳鞋底。脸上一团平和，暗地里她们却在较着劲，看谁纳的鞋底好，做的鞋漂亮。

48、人人尽说江南好，游人只合江南老。

49、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

50、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

51、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。

52、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

53、际夜转西壑，隔山望南斗。

54、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

55、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

56、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

57、《猎人笔记》这部中环境描写随处可见，但它不是分章节，是由25个短篇故事组成。如第一篇《霍里和卡利内奇》中写着：

58、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

59、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

60、星河共影，天水一梦。

61、——杜牧·《秋夕》

62、悠然心会，妙处难与君说。

63、暂只以“奇丽”概之。

64、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

65、丽日当空，群山绵延，簇簇的白色花朵象一条流动的江河。仿佛世间所有的生命都应约前来，在这刹那里，在透明如醇蜜的阳光下，同时欢呼，同时飞旋，同时幻化成无数游离浮动的光点。

66、——晏几道·《鹧鸪天》

67、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

68、——林逋·《山园小梅·其一》

69、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

70、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

71、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

72、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

73、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

74、，牵牛织女遥相望。

75、——张晓风《初雪》

76、"这句话解释了山谷间的植被状况，给人一种青翠欲滴的感觉。

77、高歌谁和余？空谷清音起。

78、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

79、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

80、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

81、溪边照影行，天在清溪底。

82、为向东坡传语，人在玉堂深处。

83、③倚了这样的土墙，心是安宁的。人们有一搭没一搭地说着话，一年忙到头，难得的清静与悠闲。他们多半会眯了眼，享受般地晒着太阳，像一群安静的羊，身上能晒得冒出油来。

84、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

85、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

86、这段译文选自丰子恺先生翻译，人民文学社出版的《猎人笔记》。

87、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

88、"湖水清澈见底，碧蓝的颜色令人陶醉，仿佛一块镶嵌在大地上的宝石。

89、生事且弥漫，愿为持竿叟。

90、——杜牧·《江南春》

91、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

92、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

93、——柳宗元·《小石潭记》

94、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

95、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

96、——晏几道·《蝶恋花》

97、【语段三】在低低的呼唤声传过之后，整个世界就覆盖在雪白的花荫下了。

98、只见远远的一个夯汉，挑了一担食盒来；手里提着一瓶酒，食盒上挂着一条毡条，来到柳树下。将毡条铺了，食盒打开。那边走过三个人来，头带方巾，一个穿宝蓝夹纱直裰，两人穿元色直裰，都是四五十岁光景，手摇白纸扇，缓步而来。那穿宝蓝直裰的是个胖子，来到树下，尊那穿元色的一个胡子坐在上面，那一个瘦子坐在对席。他想是主人了，坐在下面把酒来斟。

99、【赏析】

100、"山谷间的松柏古树，高大而挺拔，在阳光的照耀下显得格外翠绿。

101、日暮苍山远，天寒白屋贫。

102、——曹植·《洛神赋》

103、潭烟飞溶溶，林月低向后。

104、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

105、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

106、——冯延巳·《归国谣》

107、星汉西流夜未央

108、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

109、清新明快，语调亲切，

110、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

111、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

112、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

113、赏析：用优美的景物来反衬心中的阴郁，感叹人生落差之大，表明豪情壮志。2.句子：一轮红日当空，没半点云彩，其日十分大热。当日行的路，都是山路崎岖小径，南山北岭，却监着那十一个军汉，约行了二十余里路程。那军人们思量着要去柳荫树下歇凉，被杨志拿着藤条打将来，喝道：“快走！教你早歇！”众军人看那天时，四下里无半点云彩，其实那热不可当。当时杨志催促一行人在山中僻路里行，看着日色当午，那石头上热了，脚疼走不得。

114、②我们倚了土墙晒太阳。一村的人，都倚了土墙晒太阳。那些晴好的天，太阳温暖得像盛开的棉花，一朵一朵落下来，覆在土墙上，土墙便慈眉善目，像一个温厚的老人。

115、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

116、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

117、报道先生归也，杏花春雨江南。

118、这段话运用生动优美的笔触描绘了桐花盛开的美景，视觉与听觉相结合，动静结合，充满了生机和动感。作者运用比喻的手法，把繁华盛开的场景比作流动的江河，把阳光比作醇蜜，将这幅景象刻画得美不胜收。最后的排比句，语势加强，让人感受到桐花盛开时喷发的生命力，仿佛整个山坡都被桐花覆盖了，生命的张力无限延伸。

119、却下水晶帘，玲珑望秋月。

120、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

121、——秦观·《浣溪沙》

122、春水碧于天，画船听雨眠。

123、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

124、流波将月去，潮水带星来。

125、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

126、奥廖尔的村庄大都位在耕地的中央，不知怎样变成了污泥池的峡谷的旁边。除了随时准备效劳的几株爆竹柳和两三株瘦白桦树之外，一俄里周围连小树也看不见一棵；屋子紧靠着屋子；屋顶上盖着腐烂的麦秆……

127、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

128、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

129、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

130、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

131、"云山嵯峨，翠岭绵延，好一片醉人的自然景色。

132、①天冷的时候，我不可遏制地想起那些土墙来，褐黄里泛出浅白。那是我家乡茅草房的墙。

133、——韦庄·《菩萨蛮》

134、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

135、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

136、云销雨霁，彩彻区明。

137、——临江仙·《陈与义》

138、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

139、作品以俄罗斯山川风物为背景，通过游猎间的见闻，广泛描绘了农奴和地主的群像与生活。语言优美、生动、凝练而富有音乐感，对俄国文学语言发展有巨大影响。

140、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

141、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

142、——范成大·《霜天晓角》

143、这段景物描写渲染气氛，交代人物活动场所，引出下文。

144、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

145、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

146、未老莫还乡，还乡须断肠。

147、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

148、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

149、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

150、句子：少时，一托盘把上楼来，一樽蓝桥风月美酒，摆下菜蔬时新果品按酒，列几般肥羊、嫩鸡、酿鹅、精肉，尽使朱红盘碟。

151、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

152、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

153、"这句话明确描述了水浒传中的山水环境，美不胜收。

154、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

155、【语段二】现在，太阳升上来，雾渐渐散去，原野上一片渥绿，看起来绵软软地，让我觉得即使我不小心，从这山上摔了下去，也不会擦伤一块皮的，顶多被弹两下，沾上一袜子洗不掉的绿罢了。还有那条绕着山脚的小河，也泛出绿色，那是另外一种绿，明晃晃的，像是搀了油似的，至于山，仍是绿色，却是一堆浓郁郁的黛绿，让人觉得，无论从哪里下手，都不能拔开一道缝儿的，让人觉得，即使刨开它两层下来，它的绿仍然不会减色的。此外，我的纱窗也是绿的，极浅极浅的绿，被太阳一照，当真就像古美人的纱裙一样飘缈了。你们想，我在这样一个染满了绿意的早晨和你们写信，我的心里又焉能不充溢着生气勃勃的绿呢？

156、——苏轼·《如梦令》

157、一叶舟轻，双桨鸿惊。

158、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

159、——张岱·《湖心亭看雪》

160、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

161、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

162、④孩子却是喧闹的。在土墙边，挖个坑儿，滚玉球玩，或是跳绳、踢毽子。有眼馋的大人，敌不过孩子的闹，加入到孩子的行列去，譬如踢毽子，哪里是孩子的对手？小家伙们手呀腿的灵巧得小鹿似的，他们却动作笨拙，不复年轻时的矫健。于是在孩子们的哄笑中，讪讪笑说一句：“骨头老喽。”

163、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

164、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

165、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

166、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

167、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

168、【赏析】这段环境描写，不但写出了北京壮美的风光，而且烘托出李四光回到祖国后的那种欣喜、激奋的爱国主义思想感情。

169、会试已毕，范进果然中了进士。授职部属，考选御史。数年之后，钦点山东学道，命下之日，范学道即来叩见周司业。周司业道：“山东虽是我故乡，我却也没有甚事相烦。只心里记得训蒙的时候，乡下有个学生叫荀玫，那时才得七岁，这又过了十多年，想也长成人了。他是个务农的人家，不知可读得成书，若是还在应考，贤契留意看看，果有一线之明，推情拨了他，也了我一番心愿。”范进听了，专记在心，去往山东到任。

170、——曹丕·《燕歌行·其一》

171、连月朔风紧起，彤云密布，四下里早纷纷扬扬下起一天大雪来”，“当日那雪直下到一更天气”。又是一场纷纷扬扬的大雪，又是一场看似平淡但却寓意深长的雪。赏析：寥寥几笔，便描绘出了雪的纷乱无序，这种无序与人物复杂的思想斗争相结合，一点一滴地透射出情节的变化，使意象与情节的发展形成默契的配合，预示了武松与潘金莲之间一场灵与肉的较量，也暗示了武松被逼上梁山的原因。8.“纷纷扬扬下着满天大雪”，“林冲踏着雪只顾走，看看天色冷得紧切渐渐晚了.一个酒店，被雪漫漫地压着”赏析：在漫天大雪走投无路之际，以景物的出现为情节发展透出了“柳暗花明”之感，也为下文人物上梁山铺平了道路.

172、深山夕照深秋雨。

173、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

174、人行溪边，影在水中，人影相随。

175、须臾，浓云密布，一阵大雨过了。那黑云边上，镶着白云，渐渐散去，透出一派日光来，照耀得满湖通红。湖边山上，青一块，紫一块。树枝上都像水洗过一番的，尤其绿得可爱。湖里有十来枝荷花，苞子上清水滴滴，荷叶上水珠滚来滚去。

176、野寺分晴树，山亭过晚霞。

177、芦花千里霜月白。

178、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

179、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

180、【语段一】推开西窗，便是金光灿灿的天安门城楼。延绵的燕山褶带作了首都的苍翠的屏障。

181、"这句话描绘了水浒传中湖水的清澈和美丽，形容了湖水的珍贵价值。

182、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

183、重重似画，曲曲如屏。

184、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

185、汾河不断天南流，天色无情淡如水

186、——徐迟《地质之光》

187、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

188、算当年、虚老严陵。

189、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

190、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

191、——李白·《玉阶怨》

192、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

193、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

194、但远山长，云山乱，晓山青。

195、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

196、——贺铸·《青玉案》

197、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

198、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

199、天上有行云，人在行云里。

200、人闲桂花落，夜静春山空。

201、——王勃·《滕王阁序》

202、别后有谁来，雪压小桥无路。

203、——秦观·《八六子》

204、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

205、——吴均·《与朱元思书》

206、贪得无厌、镶金嵌玉、山珍海味、失魂落魄、战战兢兢、死去活来、假心假意、安安心心、暗暗庆幸、和颜悦色、金光闪闪、乱蹦乱跳、暴跳如雷、无声无息、东歪西倒、白雪覆盖、喷珠吐玉、灿烂夺目、眼花缭乱、耀武扬威、东歪西倒、咬牙切齿、乌云密布、雷鸣电闪、震耳欲聋、电光闪闪、一心一意、冒冒失失、客客气...