晏殊令词-58句优选

晏殊令词

1、人面不知何处去,桃花依旧笑春风。

2、一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；

3、在这一阶段，范仲淹、王安石等对词境又作了开拓。范仲淹以深邃的思想、炽烈的深情、深刻悲壮的风格独步词坛，开豪放派之先河。

4、中平仄平平（押韵），中平中仄平平（押韵）。中仄中平仄，中平中仄中平（押韵）。

5、北宋词的发展可以分为以下几个阶段：

6、欧阳修的词风同晏殊比较接近，但新变的成分要多些。他对词的革新，体现在两个方面：

7、[宋]晏几道

8、四、以周邦彦为代表的北宋后期词人，讲求词的音乐格律，词风典雅工丽。

9、二月春花厌落梅。仙源归路碧桃催。渭城丝雨劝离杯。

10、清平乐（yuè），原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”“忆萝月”，为宋词常用词牌。此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。

11、此外，柳永将叙事、写景、抒情和为一体，使词文学的艺术形式达到“不减唐人高处”的境界。

12、词名是"村居"；词牌名是“清平乐”。清平乐(yuè)，又名“清平乐令”“醉东风“”忆萝月”，既是词牌名也是曲牌名（属南曲羽调），原为唐教坊曲名，后成为宋词中的常用词牌。

13、双调46字。上片句句仄韵，下片换三个平韵。

14、一、宋初以晏殊、欧阳修为代表的时期，上承五代词风，形式上以令词为主，风格多婉约绮丽，并体现了对五代词风的田革。

15、王安石则体现出向诗风靠拢的特点，其词意境开阔，感慨深沉，语调高昂，风格独特。另外，贴近生活的张先词，以恬淡朦胧的词境表达人生感受，以小令为主，多写男女之情，后来亦写慢词，对柳永产生过一定影响。

16、贺铸有英雄豪气词和儿女柔情词（深婉密丽的语言风格），他的豪气与伤情词风，为南宋爱国词人开了先河。

17、双调四十六字，前阙四仄韵，后阙三平韵，平仄换韵。

18、作为有宋一代文学之胜的是宋词。在词史上，宋词占有无与伦比的巅峰地位。宋词的发展基本上可以分为北宋、南宋两个阶段的变化。

19、南宋的词人辛弃疾茅檐低小，溪上青青草，一词的词牌为清平乐。

20、此词作于宋仁宗天圣六年（1028年）秋，晏殊将离开商丘回京时。天圣五年（1027年），三十七岁的晏殊因其刚峻的性格被免去了枢密副使之职，以刑部侍郎贬知宋州（今河南商丘市南）。次年晏殊被召回京，拜御史中丞。在回京之日的离筵上，金觥频劝，词人即席作词，令营妓奏乐歌唱。

21、清平乐（yuè），原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”“忆萝月”，为宋词常用词牌。此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。同时又是曲牌名。属南曲羽调。

22、清平乐村居

23、劝君绿酒金杯。莫嫌丝管声催。兔走乌飞不住，人生几度三台。

24、二、以柳永为代表的时期，慢词开始发展，词的题材也有所开拓，多从都市生活中取材，但仍以男女的爱恋相思、个人的羁旅愁怀为主。

25、[五代]李煜

26、春花秋草。只是催人老。总把千山眉黛扫。未抵别愁多少。

27、长吟尽日西南望,犹及残春花落时。

28、辛弃疾茅檐低小乃是词牌清平乐。

29、欢意似云真薄幸，客鞭摇柳正多才，凤楼人待锦书来。

30、一、转型重建期

晏殊令词

31、三、苏轼为代表的时期，词的题材进一步开拓，并于婉约词外另立豪放一宗。

32、茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?

33、茅檐低小。溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。

34、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

35、周邦彦融合前人之长，使词章创作更加精致和细腻。形式上创制新调，讲求章法，注重语言锤炼；表现手法善于铺叙和白描，曲折往复的描写，表现出回环往复式结构。他的词在音律方面表现出调美、律严、字工的特点。

36、二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。在宋词发展史上起到承前启后的作用。他的风格深婉、疏隽豪宕，词中表现自己的身世之感，词调、曲调众多，以俚语入词。

37、晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。晏殊词虽受南唐冯延巳的影响，却把南唐词深婉俊洁的特点发展得较为含蓄、典雅和清淡。晏殊词写男女恋情，已过滤了五代“花间”词所包含的轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。

38、柳永在丰富慢词长调、扩展内容题材、改进词章写作技法等方面取得了突出成就。其词内容有艳词、离人思妇和羁旅行役、表现都市繁华等。大量创制慢词，扩大了词体的含量和空间；开拓题材内容，扩展了词文学表现生活的广度和深度；运用铺叙、白描和口语、俚语入词，丰富的艺术手法，增强了词文学的表现力。

39、《清平乐村居》的词牌名是：清平乐。

40、“靖康之变”象空前巨大的雪崩一样，将无穷的劫难降临人间。北宋政权被颠覆了词坛自然也随之崩解。当时的词人也随着宋室的南渡，在抗金复国的第一线，在后来站住了脚的临安继续歌唱，重建词坛。由谁来重建?沿着什么方向重建?这些任务，历史地落到了南渡第一代词人，即元老重臣、抗金名将以及词坛耆宿们身上了。

41、清平乐原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风“”忆萝月”，为宋词常用词牌。此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。同时又是曲牌名。属南曲羽调。

42、中平中仄（押韵)，中仄平平仄（押韵）。中仄中平平仄仄（押韵），中仄中平中仄仄（押韵）。

43、乌夜啼，词牌名，又名“圣无忧”“锦堂春”“乌啼月”等。以李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》为正体，双调四十七字，前后段各四句、两平韵。另有双调四十八字，前后段各四句、两平韵；双调五十字，前后段各五句、两平韵变体。代表作品有陆游《乌夜啼·纨扇婵娟素月》等。

44、他往往略去对女性容貌色相的描写，而着重表现抒情主人公的恋情。其词的感情基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度；语言也改变了五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅，温润秀洁。体现出闲雅而有情思的特点。有提倡富贵而不俗、写艳情而不纤佻、情中有思等特色。

45、苏轼对词品的提高，他主张“词为诗之苗裔、词自是一家”，提倡“以诗为词”的创新手法。他对词境的开拓表现在：抒写自我性情；表现对人生的思考；进一步将词向外界拓展。在风格气度方面，开创豪放词派，扩大了词的境界，表现出多样化的风格。

46、南宋词史大略经历四个阶段：

47、《虞美人·春花秋月何时了》

48、词牌名是词的一种制式曲调的名称，亦即唐宋时代经常用以填词的大致固定的一部分乐曲的原名，有固定的格式与声律，决定着词的节奏与音律。词牌数目，大约有八百七十多个(包括少数金、元词调)，词的内容多数已与词牌的意义无关。常见的词牌名有水调歌头、沁园春、忆江南、如梦令和仆算子等。

49、晏殊是宋朝（北宋）的人，也是北宋前期婉约派诗人之一。《浣溪沙》这是晏殊《珠玉词》中具有代表性的作品之一，作者一生历居显官要职，仕途平坦，但政绩平平。当作者致仕后，变对光阴流逝的怅惘和对春天消失的惋惜之情。虽此等的诗篇在文学史上屡见不鲜，但作者的独特体会和细腻的从景物入手，因此这首词也成为了千古名篇。

50、《清平乐·春花秋草》

51、有时三点两点雨,到处十枝五枝花。

52、大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

53、秦观及其淮海词，是宋词“复雅”的代表。他的艺术渊源主要有：令词学晏殊、欧阳修；凄怨学晏几道的；学柳永的长调；磊落豪迈学苏轼。以小令手法作慢词，有精致、含蓄的特点，并将身世之感打并入艳情词中。

54、[宋]晏殊

55、辛弃疾之清平乐村居

56、《浣溪沙·二月春花厌落梅》

57、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

58、这个时期的代表词人都是经历了靖康之变的一群，是南渡词人迅速适应环境、协调自我发展的过程，代表人物是李纲、赵鼎、岳飞、张元干、胡拴等。