鲁迅作品赏析精选20句

鲁迅作品赏析

1、鲁迅的《一件小事》发表在1919年12月1日出版的《晨报·周年纪念增刊》上。其时，他不一定自觉地认识到，小说是写了工人阶级的伟大和知识分子需自我剖析，但“五四”时代风行一时的“劳工神圣”的口号深镌鲁迅之心，他自觉地写出在“一件小事”中看到了一位“神圣劳工”，在他鸠形鹄面的外表下看到一颗质朴伟大的心!

2、鲁迅小说《非攻》描写了战国时代墨子止楚攻宋的故事。小说突出了墨子的仗义性格和反对一切侵略战争，主张加强实力、奋起自卫的思想，凸现了墨子勇敢、机智的性格和忘我的精神。

3、主角七斤正在做的工作是帮助人们在城市和乡村之间旅行时支撑船。这种工作使他受到其他村民的尊敬，因为他去过城市并看到了城市的景象。村里的人想听听他在城市里看到的东西。它反映了农民根深蒂固的保守主义和亲密关系。

4、《狂人日记》在中国现代文学史和中国现代文化史上都具有跨时代的意义。作为现代第一篇白话小说，它奠定了中国现代小说（文学）创作的基础；它的深切的思想是中国现代启蒙主义的高度概括。它在形式和思想方面都深刻影响了二十世纪中国文学史。

5、国家大事和文治武力的现状只能使“我”生出大苦闷，增长坏脾气。牢骚满腹的结果“便是教我一天比一天的看不起人”，于是对一切都显得“冷漠”。“我”对老妇人的一系列的“冰冷”的推理所得的结论是“装腔作势罢了，这真可憎恶”。

6、鲁迅想告诉我们，革命的成功感并不只是推翻其执政机构。只有当人们拥有独立的个性，拥有自己的思想和思想，愿意成为有尊严的人，不愿意成为他人的奴隶并有勇气抵抗一切压迫时，革命才能真正成功。

7、《阿Q正传》通过乡村来揭露反思国民性，剖析了旧中国农民的奴性，迷信和怯弱。所以鲁迅先生呼唤要唤醒农民群众，并使之走上支持革命的道路才是国民民主革命胜利的关键

8、鲁迅的《风波》赏析如下：

9、七斤的恐慌和无助，鲁迅并没有用旗金本身来表达。相反，他利用妻子的深入细致的刻画进行了间接反应。在封建伦理的影响下，七斤的妻子可以对她的丈夫大喊大叫，这足以看出齐瑾的sister子对丈夫的担忧程度。我认为齐金此时可能已经绝望，以为他已经是凡人了。挣扎的意识，更不用说抵抗了。齐瑾从没想过为什么他要这样死。只是因为没有辫子，这不是可笑和可笑的。

10、在整个村子里，除了没有辫子的七斤，其他人的辫子仍然保持原状。革命的成功并没有给这些生活带来一点改变。即使是清朝封建社会的象征性辫子，他们仍然不愿自愿减法，他们还会改变封建奴才吗？

11、《非攻》写道:“楚王早知道墨翟是北方的圣贤，一经公输般绍介，立刻接见了，用不着费力。”墨子之所以能说服楚王取消攻宋计划，他的这种威望应该说是一个重要因素。而这位“圣贤”的形象，

12、因为他们想看城市的样子，想看城市里的人，他们可以自己走吗？但是这些人只喜欢听别人的知识，也喜欢敬拜和尊敬地倾听，他们崇拜的只是这座城市充满了繁荣！

13、《一件小事》，这是鲁迅的小说，表现了鲁迅的自我批判精神。比如，压出我皮袍子下面藏着的“小”来。

14、与“我”形成强烈对比的是，车夫关心他人的品格和敢于主动承担责任的正直无私的情操。车夫的行动使“我”震悚——在这位“一天比一天的看不起人”的人面前，站立着一个“伟大的人”。他之所以伟大是因为他将那位老妇人也看作一个人。车夫的性格特点就是“赤热”，而“赤热”者的推理是：既然撞伤了人，就得主动承担责任。他没有想到这是“自讨苦吃”，一步步地搀着伊走进巡警分驻所。

15、狂人日记是鲁迅先生创作的中国现代文学史上第一部白话小说。作品塑造了反封建斗士狂人的形象，揭露了封建卫道士的反动本质。

16、赵其业是个见风的恶棍。当是共和国时，他把辫子戴在头上以掩盖辫子。当他听到修复后，他慷慨地展示了自己的辫子。为了表现出对清朝的忠诚，无论哪种社会，赵启业都只是想当别人的仆人。革命带来了成果，但他改变了主人。这种人自称是封建伦理和封建社会。发言人。但是他不敢为他的背书而牺牲。只想保持自己的地位和金钱，这是最重要的。

17、作家们从不同的角度，也在不同的思想层次上写了知识分子的同情、悲悯、揭露和控诉。但是鲁迅的《一件小事》则从一个特定的视角写了一件引起了“我”心灵中的巨大感情波澜的小事。小说中的“我”看车夫的视点呈仰角，但是鲁迅是以高屋建瓴之势，站在时代的制高点俯瞰车夫和“我”的关系——车夫对“我”的“威压”的意义。

18、鲁迅写的是两种处世方式，两种人生观：是在“一天比一天的看不起人”中冷漠处世，还是热情关心地搀扶着人“一步一步的向前走”。

19、《狂人日记》具有强烈的现实批判性，直指中国封建主义文化的核心，同时对现实社会中的黑暗又进行了毫不犹豫的揭露。同时，它又不是采用了传统的写实的手法，而是运用大量的具有现代特征的诸如暗示、影射，尤其是精神分析的手法来表现狂人的心理状态。因此，这是一部典型的现代主义的作品。

20、《非攻》的语言，体现了鲁迅文体的基本特征：凝炼、结实、精深。《非攻》在艺术上也有一些粗糙之处，反映了其“油滑”之“弊”。